Marshall Blog

　
次回のライブ・レポートに登場してもらう今年27歳になるVIOLET ETERNAL、MAJUSTICEのギタリスト、Jien Takahashi（以下「ジエンくん」）からある日連絡をもらった。
話を始める前に…27歳ということは1998年の生まれ…オイオイ、それはジム・マーシャルが来日して私が初めてMarshallの仕事に携わった年じゃねーか！
ジエンくんのことは彼が15か16歳ぐらいの頃から知っているんだけど、時の流れを猛烈に感じるわ～。
彼は熱心なMarshall Blogの読者で、毎回どんな記事でもスミからスミまで欠かさず読んでくれている。
Marshall Blogを一番最初に書いたのは2008年4月のことなので、もしそれもナマで読んでいたとすると10歳の時からの愛読者ということになる…まぁ、いくらナンでもそれはないだろう。
でも初めて会った時、自ら私に挨拶を申し出てくれて、積極的にMarshall Blogの話をガンガンしていたから、もしかしたら10歳で既に読んでいたのかも知れないナァ。
とにかく私よりはるかに若いもんだから記憶力も旺盛で、記事を書いた本人よりも過去のMarshall Blogに詳しいと来てる。
ジエンくんと話をしていて私がナニか不明瞭なことを言おうものなら「アレ？シゲさん、それって前にMarshall Blogに書いてありましたよ」なんて反対に教わってしまうことも珍しくない。
そんなジエンくんが「ギタリスト」として独特な活動を展開してくれているのはうれしい限り。
で、冒頭に記したその「ジエンくんからの連絡」というのは「MODE FOURのキャビネットを上下入手しました」という内容だった。
「エエエッ？今頃？」
この「今頃」には2つの意味がある。
①22年前に発売した商品を「今頃」購入した。
②小さなアンプがもてはやされている昨今、「今頃」爆音用のスピーカー・キャビネットを入手した。
まぁ意味はどうでもその連絡に少なからず驚いたことは否めない。
そして、ジエンくんが言うには「大好きなMarshall Blog」にタイム・マシーン的にMODE FOURについて私にナニか書いてもらいたい…というのだ。
ま、そう言われちゃネェ…と思って取り敢えず昔の写真や資料をヒックリ返してみたら出てくる、出て来る！
MODE FOURを発売した時はジムは傘寿でまだピンピンしていたし、私も今より20歳以上も若かったのでずいぶん色んなことをやった…と、懐かしいやら感心するやらで、気が付いてみるとジエンくんのリクエストに応えるべく作業に没頭してしまっていたというワケ。
今日のMarshall Blogはそんな内容でお届けする。
下がジエンくんと彼が所有するMODE FOURのキャビネット「MF400A」と「MF400B」。
MODE FOUR（以下「MF」）の発売は2003年。
「バルブ・プリ＋トランジスタ・パワー」の構造で、コンボはなく、アンプ・ヘッドの「MF350」とそれに対応する4種類のスピーカー・キャビネットでラインナップされたシリーズだった。
MF発表の前年、ザック・ワイルドのシグネチャー・モデル「2203ZW」の発売に関しMarshallの工場に行った際、海外市場の担当をしていたスティーブ・イェルディングから「シゲ、来年は新商品がないのでキツい年になるかも知れないよ」と聞かされてゾッとしたのだが、あにはからんや、その翌年に現れたのがMODE FOURシリーズで、ホッと胸を撫でおろしたことを記憶している。MODE FOURは1998年に発表した「JCM2000 TSLシリーズ」に次ぐレギュラー生産の大型モデルで、当時流行っていた「爆音、激歪み、重低音」の激しいロックに対応する一方、ヘッド・ルームの大きなクリーンや心地よいクランチ・サウンドを出すことを目的とし、そのためにはパワー・アンプを2系統搭載することが望ましいと謳って開発された。
つまり1台に2台のアンプが入っていて、それぞれが2つのモードを擁していため、2x2で「MODE FOUR」と名付けられた。
ルックス的にはフロント・パネル中央にあしらった「MF」のロゴが神社の鳥居を連想させるという意見があったが、アルミで作られたロゴ・サインの評判がすこぶる良く「別売りパーツとしてコレだけ販売したらどうか？」などというアイデアも寄せられた。
車のデコレーションにもってこいというワケだ。

「MF350」には多ピンのケーブルで接続する6ウェイのフット・コントローラーが付属していた。
このケーブルについては今のJVMのフット・コントローラーの方が断然便利だな。スピーカー・キャビネットは4×12インチ、16Ωで使って入力280Wの「MF280」と8Ωで使って入力400Wの「MF400」の2種類が用意され、それぞれに「A（Angled）」と「B（Base）」をラインナップした。
「MF280」には「Celestion G12Vintage30MF」、「MF400」には「Celstion G12K-85」というスピーカーをそれぞれ搭載。
このキャビネットの最大の特徴は「1960TV」のような通常の「1960」より2インチ背の高いキャビネットを適用したことだろう。
もちろん大音量や重低音といったヘッドの特性が最大に活かされるようにとの配慮である。
MFのキャビネットは今でも探している人に時々出くわすんですよ。
コレね、ひとつ難点があって、両脇に取り付けられているハンドルの持ち手の下の部分の形状が丸ではなくて鋭角になっているんだよね。
12インチのスピーカーが4つも入っている重量物だから、搬入出の時、ハンドルを握っていると手が痛くなっちゃうの。
パイピング（フレットクロスの四辺を覆っている細いヒモ状のモノ）がアルミ製なのも新鮮で、いかにも「メタル用機材」という印象を与えた。
MODE FOURのデビューは多分2003年1月のNAMMショウだったハズ。
下はその時のMarshallのブース付属のスタジオのようす。
みんな盛大にギャンギャンやってたわ。一方、コチラはそれから2か月後に開催されたフランクフルトの展示会でのMarshallブース設営時の様子。「MUSIK MESSE（ムジーク・メッセ）」と呼ばれるフランクフルトで開催される楽器の展示会は当時世界最大の規模で、ヨーロッパの会社であるところのMarshallは毎年家が1軒建つほどの費用を投入して立派なブースを構えていた。
現在「世界最大の楽器展示会」はナ～ンだ？
それはNAMMショウではなくて、「上海」で開催されている2019年にD_Driveも出演した「MUSIC CHINA」だそうだ。
MODE FOURがイギリスからワンサカ運ばれて来た。
コレ、全部本物ですからね。
だから重いのナンのって！
ブース全体で何台あったのかは数えたこともなかったけど、とにかくスゴイ台数で、設営するだけでヘトヘトになることは必定。でも一番ツラかったのは下のヤツ。
コレは来場者に配る手提げ袋に入れたカタログ。
イギリスの工場で人海戦術で何万袋と作って段ボール箱に詰め、ブース内のこの倉庫に蓄えておく。
この部屋が天井までイッパイになっちゃうぐらい持ってくるのよ。
それと右下に置いてあるポスターの束…コレがハラが立つほど重い。
こうした潜在物を詰めた段ボール箱やポスターの束を延々と流れ作業で運び入れるのが地獄の苦しみだった。上にチラリと出て来たフランクフルトでの私のお世話係だったスティーブ・イェルディングに連れられてドイツのディストリビューターのブースでお昼をご馳走になった。
下のようなドイツ式ホットドッグ。
どうやって食べたらいいのかがわからなくて訊いたわ。
「お好きなように」という答えが返ってきたが、大抵は両端からはみ出している部分のソーセージから食べるようだった。
ホットドッグは何と言ってもマンハッタンでギリシャ系の人が屋台で売っている牛肉ソーセージを挟んだ1ドル（30年前の値段）ホットドックが世界一おいしいナ。
そうして準備が整って…
ご覧の通り、この2003年のフランクフルトはMODE FOUR一色だった。この「MFオジさん」のビジュアルも懐かしいな。
こういう商品に被せるイメージも随分変わったものだ。
ちょうどこのころからウェブサイトが一般的になり始め、遅ればせながらMarshallも日本語版のウェブサイトを開いた。
その時のHOMEのデザインがこのオジさんだった。
この前年の2002年、Marshallの40周年を記念して「JCM800 2203」が復刻発売され、フランクフルトでもこうしてフィーチュアされた。
キャッチ・コピーは「Animal for Sale」でイメージは「狂犬」ですよ。
「TSL」の時は「ライオン」だった。
それ以前は「大蛇」だの「シャレコウベ」だの…今とはエラい違いである。
2011年までフランクフルトには8回ほどMarshallのお手伝いをしに行ったけど毎回楽しかったナァ。
私は海外で生活したことがなく、一日中外国の人に囲まれて過ごすことなどなかったので、フランクフルトでMarshallや英語だけでなく、イギリス人の文化についても数えきれないぐらい多くのことを教わることができたのはとても貴重な経験だった。
また私もまだ若かったし、陰ひなたなく一生懸命やるもんだからすごく可愛がってもらった。
するとますますMarshallが好きになった。
コレは休憩室の様子。
サイン会が終わるとジムはこのテーブルに座ってスペインのディストリビューターに頼んで送ってもらうハヴァナ産の葉巻を楽しむのが常だった。
彼はいつもマッチを持っていて、葉巻に火を点ける時には絶対にライターを使用しなかった。
一度私はその理由を直接ジムに尋ねたことがあった。
ライターで火を点けると葉巻の味が落ちてしまうのだそうだ…ホンマかいな？
灰皿も指定があって、銀色のナンカの缶の浅いフタだった。
これにも理由があって、深い灰皿だと葉巻の先端の灰を落とす処理がうまくできないのだそうだ。
いずれにしてもこんな狭いところで葉巻を吸うもんだから周りの連中はその臭いに迷惑がっていたけどね。
ココには小さな台所があって、女子社員がサンドイッチを作ってくれてみんなお昼に食べたものだった。
全部覚えているよ。 ブースに併設されているスタジオで演奏するデモンストレーション・バンド。
もちろんMODE FOURが徹底的にフィーチュアされた。
ドラムスはニコ・マクブレイン。
ニコはフランクフルトの常連で、私は彼と2人でドラム・キットを組み立てるのを毎年楽しみにしていた。
ベースは「Go West」他のジャズ・ロウクリー。
ギターはロンドンのドミニオン・シアターの『We Will Rock You』で元ウィッシュボーン・アッシュのローリー・ワイズフィールドと交代でプレイしていた名手フィル・ヒルボーン。
そういえば、MFの日本発売日は私がちょうどフランクフルトに来ている間で、矢も楯もたまらず日本に何度も電話をして販売の状況を確認したのだった。
MODE FOURの手提げ袋なんかも作っていた。
コレはアメリカのディストリビューターが作ってNAMMで配ったのかな？
このマルチ・ステッカーはフランクフルトで配っていた。
「TSL」が入っているところが時代を感じさせるな。
「Marshall LAW」なんてホントに懐かしいわ。
こんな経験を経て日本でも色々なプロモーションを展開した。
コレは雑誌広告。Marshallのビジュアルを拝借してデザインしたチラシ。裏面にはクドクドと商品の説明を記した。
キャッチコピーも説明文も全部私が書いた。
アメリカから意匠を借りてデイヴ・ナヴァロを起用した広告も打った。
しかし、今はYouTubeを中心としたインターネットでの展開一本鎗で広告もツマらなくなってしまったナァ。
コレは楽器店に配るPOP。
夏にはMODE FOURの発売を記念してキャンペーンも企画した。
下はそのポスター。
今のMarshallでは到底考えられないようなデザインだ。
「一万円」と漢数字を使っているところが「画竜点睛を欠く」だわ。
この時はキャンペーン・グッズとしてMarshallの扇子をプレゼントした。この扇子が我ながら驚くほど好評で、すぐにマネをした楽器メーカーが出て来たのには驚いた。
上のポスターの扇子とホネの色が違うでしょ？
確実に「全部黒にしてくれ」と発注したにもかかわらず業者が間違えて作っちゃったの。
その夏、ジョン・ポール・ジョーンズが来日してコンサートを開いた。
彼はベースではなくて折りたたみができるギターみたいなモノを持参して、「JCM2000 DSL100」と「1960」のレンタルをリクエストしてきた。
もちろんそれに応え、このMarshallの扇子を手土産に会場の「赤坂BLITZ」に挨拶にお邪魔した。
もうBLITZもなくなっちゃったけど、そのBLITZではなくて、まだ山の上にあった頃の最初のBLITZね。
写りは悪いけど、下がその時の写真。
ジョンジーはMarshallの扇子を大喜びしてくれた。
大人しくてとても感じのいい人だった。その時にお礼にもらったピック。その次のフランクフルトの時にジョン・ポール・ジョーンズがジム・マーシャルに挨拶するためにMarshallのブースを訪ねて来てくれた。
私が彼に「私を覚えていますか？」と問うと、私がそこにいるのを大層驚いて「おお！もちろんだよ！扇子の彼だろ！」と再会を喜んでくれた。
下がその時の写真。
この扇子にはそんな思い出が残った。
もちろんMODE FOURのクリニックも何度か開催した。
下は王様にお願いした時。王様は機材のことについてはどちらかと言うと無頓着なタイプなのだが、とにかく笑いにとMarshallミュージックに満ちた楽しいクリニックだった。王様と扇子を手に、そしてMODE FOURをバックにツーショット。
そして2003年秋、ジム・マーシャルが楽器フェアのために来日してMODE FOURのプロモーションを手伝ってくれた。
「タイタニック・ステーキ事件」なんてのも勃発して色々と大変だったけれどやっぱり楽しかったナ。
2003年、ジムはコレが最後の来日となり、そうして私は「ジム・マーシャルと仕事をした最後の日本人」となった。
この時、ブース内でのデモンストレーションは原田喧太さんにお願いした。
下の写真、モザイクをかけたが一番右が何度か出て来たスティーブ・イェルディング。
1998年に初めて会った時以来、家にも遊びに行ったし、彼女と3人でロンドンでデートもしたこともあった。
スティーブには本当に色んなことを教わったが、この時から数年後彼は短い生涯を閉じた。
そして2012年、ジムも天に召された。
みんないなくなっちゃったよ。ま、チョットここには書けないこともあったけど、MODE FOURの思い出はだいたいこんな感じ。
その後、急速にアンプが小型化する傾向が顕著になり、時代の趨勢に抗えずMODE FOURは2009年にその役割を終えた。
比較的短命だった。
ジエンくんのリクエストに応えてこんな記事を編んでみたけど、これなら「Vintage Modern」とか「JMD:1」もできそうだな。
もちろん読者の皆さんの反応が良ければ…の話だけど、Marshall Blogにこういうことを残しておくのも有益かも知らん。
やっぱり「回顧録」を書こうかな？
ということで次回のMarshall Blogはジエンくんがサポートを務めたポーランドのメタル・クイーン、マルタ・ガブリエルのライブ・レポートをお送りします。　

（一部敬称略）

　
去る4月29日、例年通り日比谷野外大音楽堂で開催された『NAONのYAON 2025』。
4年ぶりにお邪魔してSHOW-YAのステージを取材させて頂いた。延期になっていた改修が実施されることになり、いよいよ今年の10月1日から野音が休業に入るそうだ。
ワザワザ言わなくてもわかっているでしょうけど、私も古い人間でしてね…野音は楽屋が木造だった頃から出入りしているんですわ。
それでも「日比谷野音」といえば今の「野音」。
それがなくなってしまうのはやっぱり寂しいね。下は「第1次漫才ブーム」だった昭和55年（1980年）、ココで「漫才とロックの融合」みたいなイベントがあって、その木造だった楽屋でもらった出演者のサイン色紙3枚。
私は高校3年生だった。
左からゆーとぴあ、ツービート、ザぼんち。
ツービートの色紙はたけしさんが全部書いてくれた後、「ホラ、サインしてやれよ」と色紙をきよしさんに渡し、きよしさんは名前だけ書き入れた。
とても楽しかった野音の思い出のひとつ。しかし何と言っても野音の一番の思い出は『NAONのYAON』だ。
下は2013年、5年ぶりに開催された時の写真。
この時から2021年までの8年間、計9回にわたって写真撮影を担当させて頂いた。
そして、それらすべてのショウをMarshall Blogに残すことができたのはとても光栄であり、その記事は日本のロック史の記録として大きな意義を持っていると信じている。
今回のNAONのYAONティーシャツは恐竜。赤いバラで飾られた吊り看板。
「Powered by 越乃寒梅」…まだ若い頃、信州にいた時、散歩がてら子供を連れてブラっと上司の家に新年のご挨拶に伺うと「おお、ちょうどいいところに来たな～。『越乃寒梅』があるから上がって飲んでいけや」と言われ、お言葉に甘えて飲み出したら止まらなくなってしまい、2人で2升チョット呑んだことがあった。
私はそう呑める方ではないが、その時はおいしくてね～。
もちろんどうやって家に帰ったのかはサッパリ覚えていない。
この吊り看板を見て真っ先にこのことを思い出してしまった。アッツアツにあたたまった野音の客席。
後はトリの出番を待つだけ。 そしてSHOW-YAがステージに上がった！
「Fairy～！」恵子さんの一声でショウがスタート！寺田恵子 五十嵐☆sun-go☆美貴中村”captain"美紀仙波さとみ角田"mittan"美喜SHOW-YAのキラー・チューンのひとつ。
やっぱりいつ聴いてもいい曲だ。「♪今は何もI can't see」…Fairyポーズもバッチリとキマって…sun-goさんがトレード・マークの開放弦を使ったメロディアスなギター・ソロをブッぱなす。sun-goさんはもちろんMarshall。
客席から見えているsun-goさんのMarshall。
いつも使っている下のスピーカー・キャビネットは「1960ADM」。
メガデスのデイヴ・ムスティン・モデル。
ヘッドはステージ袖にセットしてある「JVM410H」。
この組み合わせで長年にわたってあの轟音を作り出している。スピーカー・キャビネットの上に乗っているのはMarshallのアコースティック楽器用アンプ「AS100D」。
sun-goさんは小柳ゆきさんのステージでコレを使用した。ギター・ソロに続くキーボード・ソロ。フロントの3人がステージ中央で激しく舞う。そしてsun-goさんとさとみさんの間を割って恵子さんが進み出る。
4年ぶりに見たけど…相変わらずカッコいいわ～。「ピンク色の素肌」から「濡れた髪」まで以前と全く同じで涙が出たわ～！
「サンキュー！どうもありがとう。
こんばんは、SHOW-YAです！
ホントに今日は改修前の最後の野音にこんなにたくさんの人に来て頂き、空も祝福してくれてうれしいです。
ありがとう！」
「ということで次の曲は若いボーカルさんと一緒に歌いたいと思います。
NEMOPHILAからmayu、そしてHAGANEから凪希！
SHOW-YAはどちらかと言うとコブシを振ったり、頭を振ったりとか、そういう曲しかないです。
次の曲も頭振ります！
なので怪我しない程度に一緒に頭を振ったりコブシを振り上げて歌ってください。
よろしく～！」sun-goさんが弾くヘヴィなリフから…2人のシンガーを迎えて演奏したのは「私は嵐」。キラー・チューンの連続に客席は大興奮！パワフルに歌うmyuちゃん。
そして、sun-goさんのソロ。
からの～…
さとみさんのベース！ゴリンゴリンと相変わらずの激低音が炸裂した。ココは通常であれば恵子さんとSun-goさんの「嵐ポーズ」につながるんだけど、今日はゲストと一緒なのでなし。それに代ってmayuちゃんとも…
凪希ちゃんとも息の合った演奏を聴かせてくれた。
「SHOW-YAは今年の8月でデビュー40周年を迎えます。
87年に『100ライブ』というのをやったんですが、40周年を機に再びやろうということで老体にムチ打つ覚悟をしました。
デビューした時、sun-goがSHOW-YAに入った最初のライブが鹿鳴館だったんだと思うんだよね。
そこで当時を思い出しながらライブを演りたいということで8月31日に目黒鹿鳴館で演ります！」
ココでSHOW-YAのその他の予定を紹介。
「SHOW-YAは『MUSIC BB JAPAN』というテレビ番組に出演させて頂いております。
毎回いろんなアーティストのカバーを演らせてもらってるんだけど、これから放送される曲をお初でココで演ってしまおうという…。
世の中にまだ出回ってない曲を演ります。
初めてでドキドキするけれど、みんなは絶対に聞いたことがある年代でしょうから一緒に楽しんでいきましょう！」ナニを演奏するのかと思ったら沢田研二の1981年のヒット曲「ス・ト・リ・ッ・パ・ー」。ムム？
The Kinksバージョンの「Milk Cow Blues」のようなイントロのアレンジ。この曲は流行ったでね～。
恵子さんのMC通り、恐らく客席に知らない人は皆無だったでしょうね。
ちなみにこの曲が流行った時は大学の1年生でした。キャプテンがシンセサイザーで乗せて来る伴奏のメロディがスゴイ。
恵子さんの歌はオリジナル通りなんだけど、このキーボーズが出て来ると別の曲になっちゃう。sun-goさんはギターを持ち替えて演奏。恵子さんのシャウトがとてもよく曲にマッチしていた。続けざまに「BATTLE EXPRESS」だぁ！
「♪Show me the power!」 「♪パワ～！」
恵子さんとさとみさんの「伝説のバトル」。スケールの大きなバンド・アンサンブルからmittanのドラムスが大爆発して…キャプテンと…sun-goさんのソロ・バトル！2人ともスリリングなフレーズを戦わせたあと、鉄壁のハーモニーで曲をクライマックスに導いた。まさに激演！
客席から大歓声が沸き上がった。出番の最後、すなわち『NAONのYAON 2025』本編の最後を飾ったのは…もちろん「限界LOVERS」！今の野音での最後の演奏に全力を注いだ5人！　　  「♪Back to the fire!!!」サオ回しも完璧にキマった～！「ありがとうございました～！」「サンキュー！どうもありがとう。
このままアンコールに突入したいと思います。
冷たい風が吹いていますが、最後の最後までみんな帰らず残っていてくれてありがとうございます。
『NAONのYAON』をキレイなバラで飾ることが出来てとてもうれしいです。
そして新しい野音が出来たらまたココに戻って来たいと思いま～す！」
ココで恵子さんが来年の4月29日に20回目の『NAONのYAON』が開催されることを発表した。
野音は営業していないので会場は「横浜BUNTAI」。
「ブンタイ、ブンタイ」っていうからナニかと思ったら「横浜文化体育館」の跡地にできた施設なんですってネェ。
ヨカッタねぇ、来年も開催されて！
雨の心配はないし。
「さぁ、この景色で演やるのは最後になります。
皆さんの五感でこの景色を感じて最後に一緒に盛り上がっていきましょう！
今日はどうもありがとう！」最後は恒例の全員参加による『NAONのYAON』のテーマ・ソング「RocK Love」。銀テープが春の日比谷の空に舞い…満員の客席から大きな歓声がステージに送られた。「ありがとうございました～！」ステージにひとり残った恵子さんの〆のルーティン。
「みんな…愛してるよ～！」こうして現在の日比谷野外大音楽堂での最後の『NAONのYAON』の幕が下ろされた。SHOW-YAの詳しい情報はコチラ⇒SHOW-YAオフィシャルサイト

（一部敬称略　2025年4月29日　日比谷野外第音楽堂にて撮影）

　
NERVOUS BREAKDOWN、THE LOVEROCK VIOLENT、王様、そしてかつてはCALAVERASでMarshall Blogではおなじみのドラマー、乙部ーオトチーヒロの還暦を祝うイベントのレポート第2弾。
2番手でステージに上がったのはTHE LOVEROCK VIOLENTだった。
幻想的なSEがピタリと止んでタイミングよく入って来たのは「臼井OZMA孝文」のベース。2小節すると本日の主役「乙部ーオトチーヒロ」のドラムスが加わる。
4小節にしなかったこの短さがタマらなくカッコいい！そして「清水賢治」のオルガンに…「Atsuo」のギターが加わる。一心不乱にアコースティック・ギターをストラミングする「木村直樹」。まずはいつも通りインストから。
THE LOVEROCK VIOLENTのステージのルーティンだ。
この演出がいいのよ。
曲は「No.5」…といってもぺレス・プラードとはゼンゼン違いますからね。
「盛り上がっていくゼ！」このインストゥルメンタル・ナンバーでもうすでに盛り上がってしまう。
2曲目は「Fallen Angel」。直樹さんのロック・ボーカルズはいつ聴いてもゾクっと来るね。
やっぱりロックはこういう声で、こうやって歌い方で演って欲しいのよ。ノッケから「オトチ・ビート」爆発！Atsuoさんのソロ。
もちろんAtusoさんはいつもちゃんとした使い方でMarshallを鳴らしてくれる。今日は「JCM900 4100」と「1960A」。
フットスイッチをつないでアンプで歪みを作っている。
だから猛烈に音が太く、そして音ヌケが良いのだ。
しかしカッコいいよな、Atsuoさん。
ストレートな長髪、Marshallにレス・ポールという組み合わせがそうさせるのか、Atusoさんを見るといつもスコット・ゴーハムを思い出してしまう。
ゴーハムよりAtsauoさんの方がカッコいいけどね。
直樹さんの「♪Do what you wanna do」の歌声が何とも耳に残る1曲。「皆さん、今日はオトチの祝いに駆けつけてくれてどうもありがとう！
オレら、短い間だけど最後まで楽しんでいってください！」
正装の直樹さん。
以前からズッと気になっていたのが、このゼムクリップのような直樹さんのスーツのガラね。
アルファベットがプリントされているのかと思っていたらそうでもないのね？
こんなの直樹さんじゃなきゃ着られないよ。とってもよくお似合いだ。
私が着ているところを想像してご覧よ。
この模様が広がって全部「〇」になっちゃって…我ながらオモシロイわ。
パワフルなバンド・アンサンブルでスタートする3曲目。
サングラスをハズした直樹さんが歌うのは「激情」。
♪ズンズンガンガラ、ズンズンガンガラと猛り狂うオトチ・グルーヴが気持ちいい！ディレイを少し深めにかけたAtsuoさんのソロが炸裂。直樹さんが「♪堕ちていく 堕ちていく」と歌うパートがすごく好き。 清水さんのピアノからスタートするバラードは「異邦人」。手を上げて徹底的に感情を移入して歌い込む直樹さん。OZMAさんのスケールの大きいベース・ラインが曲をドラマティックに演出する。こうした曲には欠かせない「泣きのギター・ソロ」はAtsuoさんがバッチリとMarshallでキメてくれた。
やっぱりチャンと使った時のMarshallサウンドは無敵だわ。思い入れタップリの直樹さんの熱唱が聴く者に大きな感動を与え…曲は再び清水さんのピアノで幕を下ろす。「今日はもう雨止んでますよね？
昨日も降っちゃって…ウチは、ホラ、いるから。
まだいるんですよ、雨男と雨女が。
っつーことは×２とか×３で考えなきゃいけないと思って覚悟して来たんですけど、×1ぐらいで済んでヨカッタ。「なんの話？」
「マァマァ…嵐を呼ぶ男OZMAです！」ココで乙部さんの還暦をみんなでお祝いしよう…と、直樹さんとお客さんのコール&レスポンス。
「♪オ～トチ～、おめで～とう」
「♪オ～トチ～、おめで～とう」
バス・ドラムを踏みながらみんなの祝福を一身に受け止める乙部さん。
「♪オ～トチ～を祝おう」
「♪オ～トチ～を祝おう」
そのまま曲は「Escalation」へ！コレも好きな曲。
実は私は時々「♪エ～スカレーション、エ～スカレーション」と直樹さん気分で口ずさんでいる時があるのだ。
しかし、カッコいい声だナァ～。
直樹さんのストラミングのピックアップ・ソロ。続いて展開していくインストゥルメンタル・パートがことの他カッコいい。再びそのまま続けて乙部さんのビート・スタートで次の曲が始まる。ギターを降ろした直樹さんがシャウトしまくるのは「She's so Good」。リズムから曲想からLOVEROCKテイスト満点の1曲。
メンバー紹介を兼ねて全員のソロがフィーチュアされた。「オン・ギター、Atsuo～！」「今日の主役！オトチがイクぞ～！」「嵐を呼ぶ男、オン・ベースOZMA！」「オン・キーボード、清水賢治！」このバンドは直樹さんの歌の下、メンバーそれぞれの持ち味がとてもいい具合に発揮されていて、
ショウのつくり方も上手だし、ポップさとロックさが絶妙な匙加減でミックスされている曲もいいし、とても魅力的なバンドだと思うのです。去る5月18日、LOVEROCK VIOLENTはニュー・アルバム『COLORS』を発表した。
それに関してアルバムの視聴会の開催やツアーを案内。
続いて…
「乙部さんの赤い帽子…チャーミングじゃないですか？
実はボクが乙部さんのファンの方から預ったんですよ。
わざわざオーダーで作ってもらったらしいですよ。
見ていてわかると思うんですが、彼はLOVEROCKの中ではマスコット的な役割というか、かわいらしいじゃないですか…カッコいいって言った方がいいのかな？
かわいいヤツなんですよ。だからツアーになると必ずイジくられる。
どんだけイジられるかを個人的にすごく楽しみにしているんです」 そのプレゼントの赤い帽子をかぶってご満悦の乙部さん。
ジョン・ボーナムゆずりのボーラー・ハットもいいけれど、この赤い帽子もとてもお似合いですぞ！
ココでOZMAさんのMC登場。
恒例の「Atsuoさん殺害計画」で大爆笑が沸き上がった。
「殺意を憶えたことは、2度3度。京都ではひき殺しそうになりました。
みんなで機材を降ろしてる時に、角で隠れて待っていて、終わった頃を見計らって、こんな風（髪を指でサラっとなびかせる仕草）にしながら『降ろしました？』やて。
見てたやろ？殺す！
機材車でそのままひき殺しそうになりました」
「マァマァ、すごく仲良いですから…ね！
そんなLOVEROCKがツアーに出ますのでよろしくお願いします」続いて直樹さんの弾き語りから始まる『COLORS』に収録された「彼方」。作者は乙部さん。
イメージだけでモノを言ってはいけませんが、おおよそドラムスの人が作った曲とは思えない心おだやかな1曲。清水さんの分厚いキーボードをはじめとしたバックに支えられて…直樹さんが切々と歌い上げた。
LOVEROCK VIOLENTの出番最後の曲は「MISERABLE」。前の曲とはガラリと雰囲気を変えたイケイケ・ナンバーに大盛り上がり！そのまま続けてエンディングのインストゥルメンタル・ナンバー「Rage」へとつなげた。そして、最後はいつも通り直樹さんのジャ～ンプ！「ありがとうございました！」
　
THE LOVEROCK VIOLENTの詳しい情報はコチラ⇒OFFICIAL WEBSITE

LOVEROCK VIOLENTの屋台村。
この日は10日だったので『COLORS』はまだ店頭に並んでいない。
コチラはおとなりの「ZEP道楽」の屋台村のようす。そしてこの日のトリ、その「ZEP道楽」がステージに上がった。
見ても聴いてもわかるようにレッド・ツェッペリンのサウンドを追求するチーム。
もちろんオープニングは「Rock and Roll」だ！
ロベルト岩崎Motoiジョンジー中野そして本日の主役3回目の登板、乙部ーオトチーヒロ。続いて「Celebration Day」。
中学生の時、あのライブ・アルバムが出てすぐに「石丸電気のレコード館」へ買いに行ったっけナァ。
この「Rock and Roll」からこの曲につながる流れにエラく興奮したものだった。そして「Black Dog」が続いた。Motoiさんは「JVM210H」と「1960A」を使用。驚いたのは新しいペダルがボードに入っていたこと。
コレをプリアンプとして使用していた。「アリガトウ！
改めて乙ちゃん、還暦おめでとうございます。
コレを叩くためだけに生まれて来た男！
コレを演らせたら世界で1番上手いんじゃないかと。
いつも3時間半ぐらい演っているZEP道楽にしては短いんですが、最後までよろしくお願いします！」レッド・ツェッペリンについてナニか書きたいとも思うんだけど、乙部さんがサポートしている王様の『レッド・ツェッペリン研究会』のライブ・レポートの時に「私の研究結果発表」としてほとんど全部レッド・ツェッペリンに関するウンチクを吐き出してしまったので今回は書きません。
その記事はコチラ。
　↓　　↓　　↓
①直訳ロッカー 王様『ツェッペリン研究会ライヴ 』＜前編＞
②直訳ロッカー 王様『ツェッペリン研究会ライヴ 』＜後編＞

ひとつだけ…もうとっくの昔に辞めてしまったんだけど、Marshallにとても仲のいいエンジニアがいた。
ニューカッスルの出身で大のレッド・ツェッペリン・ファン。
彼は何回かツェッペリンを観たそうだが、『Physical Graffitti』を発表した頃、地元ニューカッスルで観た時の演奏は腰を抜かすほどスゴかったそうだ。
とにかく音のデカさに押しつぶされそうになったという。
向こうの電圧は230Vでしょう？
もうMarshallの音が日本とは全く違うんですよ。
そして、やっぱりジョン・ボーナムのプレイが最高だったそうだ。
今、その友人はAC/DCのブライアン・ジョンソンが在籍していたことで知られる「Geordie」というバンドでギターを弾いている。
「Geordie」というのはニューカッスル出身者のアダ名。
リバプールは「Scouser」、バーミンガムは「Brummie」、マンチェスターは「Mancunian」、ロンドンは「Londner」他いろいろ。
以上、ご参考まで。 Motoiさんがダブルネックに持ち替えて「The Song Remains the Same」。乙部さんの気魄が生半可じゃないわ！曲を重ねるごとに入り込んでいく感じ？
そもそも「ZEP道楽」というチーム名は「ZEPドラッグ」のモジリなんですってね。
ウマいな。完全に「アディクテッド」ですな。
アレ？ 客席の一番前で「KANREKI60オトチ」と書いた派手なウチワを手にした女性は……LOVESTORMのYuko-rinさんではないの！
何でも気合を入れて真剣にZEP道楽を観ていたのでこんな固い表情だったとか。
ウチワは隣に座っているお友達が作ってくれたのだそうだ。
強力な乙部さん応援部隊だ！ 「どうですか、皆さん？コレが乙ちゃんの本来の姿ですよ！
次は去年の秋に演ったんですが滅多に演りません。
でも、ホントに乙ちゃんじゃなきゃ出来ない。
日本にはレッド・ツェッペリンのコピー・バンドがい～っぱいあるけど、コレを演ってるのは絶対ウチしかいません！」「ありがとうございます。
長々とやっていて、やっぱり身体の中に入っているのがボンゾ。
せっかくのメモリアルな機会ですから特別なことをしようと…マァ、リズムのソロなんです。
ほとんど針の穴に糸通すようなフレーズばっかし…出来る限り演ってみます。
途中で失敗しても笑ってください。
出来る限りのことは演りますので…」キーボーズに転向した中野さんと乙部さんだけで演奏するのは『CODA』に収録されている「Bonzo's Montreux」。
本家も完全に再演したことがなく、1977年に本人が「Moby Dick」のソロの中でその一部を演奏したことがあるにとどまっているのだそうだ。
それを乙部さんが丸々演奏してしまったというワケ。
スイスのモントルーのスタジオで録音したジョン・ボーナムの演奏にジミー・ペイジが後からスティール・ドラム他の音を重ねたりした打楽器曲。
集中力のカタマリのような乙部さん。「集中力」といえば中野さんもスゴイ！
楽譜のようなモノからほんの一瞬たりとも目を離さずに指と足で鍵盤を操った。
ジョン・ボーナムになり切っての狂熱のパフォーマンス！
客席から大きな歓声が送られた！
ちなみにジョン・ボーナムが使っていたコンガはNATAL製でした。
「長いことお付き合い頂いてありがとうございます。
右足がツってしまいました。
大変なことになってしまいました」
♪ドドドドンドドドドとズ～っとバス・ドラムを踏み続けですからね、大変なことです。
　
そういえば、ジョン・ボーナムの訃報が新聞に出た日のことを覚えているナァ。
私は高校3年生で、物理の授業中、「先生！ジョン・ボーナムが死んじゃいましたよ！」と言うと、若い三井先生は「え？レッド・ツェッペリンのか？」と驚いていたのがとても印象に残っている。
乙部さんの大熱演の後はシブ～く「Since I've Been Loving You」。そして最後はハデに「Achilles Last Stand」で締めくくった。　　　「皆さん、ありがとうございました！」
乙部さん、3バンドをめでたく完走！
お疲れさまでした！するとケーキを手にしたRiekoさんがステージ袖から登場。還暦祝いのケーキだ！
大きなリボンでナントかわいいことよ。一気にローソクを吹き消して…
乙部さんからお礼とご挨拶。
「ありがとうございます。
遅くまで付き合って頂いて本当にありがとうございました。
『健康で叩いていられる』ということは、ZEP道楽をはじめ、NERVOUS BREAKDOWN、THE LOVEROCK VIOLENTというオレにとって『かけがえのないバンド』ということなんですね。
売れたいですね…アハハハ！これだけガンバっているんだからね。
17歳の時にドラム初めてスティックを握って、これまでいろんな所を旅してきました。
これからも続いていくと思います」「もう60ですのであと10年か20年ぐらいしたらおサラバだとも思うんですが、それまでは手を抜かずにガンバります。
音楽のお友達に巡り合えたことに感謝しかないです。
また聴いてくださるお客様のお陰でドラムスを叩くことができるという環境も本当にうれしく思います。
今日はZEP道楽が始まった頃は右足がずっとツっていて、左手がパキって全く動かなくなってしまったのでちょっとゴマかしながら色々やっていたんですが…マァ、年齢なんでしょうがないですね。
コレを機にまたLOVEROCK VIOLENT、NERVOUS BREAKDOWNをよろしくお願いします。
カレコレ20年ぐらいやっているZEP道楽もよろしくお願いします。
長々と遅くまでお付き合い頂きまして本当にありがとうございました。
これからもよろしくお願いします！」
アンコールでもう1曲、あのカウントを乙部さんが再現して「The Ocean」を演奏した。「ありがとうございました！」
　
ZEP道楽の詳しい情報はコチラ⇒OFFICIAL X最後はみんなで記念撮影。
乙部さん、おめでとうございました！＜おしまい＞
　（一部敬称略　2025年5月10日　巣鴨獅子王にて撮影）

　
NERVOUS BREAKDOWN、THE LOVEROCK VIOLENT、王様、そしてかつてはCALAVERASでMarshall Blogではおなじみのドラマー、乙部ーオトチーヒロの還暦を記念するイベントが開催された。

このイベントの正式なタイトルには「乙部ヒロ＆OZMA presens」と謳われている。
というワケで、開場前の顔合わせ会では出演者やスタッフに向けてOZMAさんと乙部さんから丁重なご挨拶があった。
「今日1日、よろしくお願いしま～す！」
屋台村には各出演バンドのバラエティに富んだグッズが店先に並んだ。
コレはNERVOUS BREAKDOENのお店。「SHINJIスマホスタンド」が目を惹くわ～！そして開演。
まずはOZMAさんライブの名物、前説。
イベント・プロデューサーの2人からお客さんに向けてのご挨拶。
「こんなに集まっていただいて…いよいよ『乙部ヒロ＆OZMA presents 乙部ヒローオトチー還暦ROCK』の開幕でございます。
乙部さんがやっている3つバンドのウチ2バンドも私がやってるという不幸がこの前説を招いてしまいました。
乙部さん、今日の気持ちはどんな感じですか？」 「イヤ～、還暦と言ってもマァ、なんて言うんですかね？…長らく演り続けてやっとココにたどり着いたっていう感じですね。
今日は３バンド。
ボクが生きてる上でとても大切なバンドです。
それを皆さんに観て頂きたいと思って企画させてもらいました。
とにかく、楽しんでいただければと思います。
ガンバりますのでよろしくお願いします！」
「ハイ、よろしくお願いします。
今日は乙部さんと私でリズム隊を組んでおりますNERVOUS BREAKDOWNがトップで出ます。
全出演者で女性がいるのはNERVOUS BREAKDOWNだけです。
男性諸氏は目を皿のようにしてご覧頂いて…選び放題でございます。
その次も乙部さんとボクはリズム隊を演っておりますTHE LOVEROCK VIOLENTでございます。
NERVOUS BREAKDOWNとLOVEROCK VIOLENTの新譜が出るんですね。
3つ目がついに来たかと…私もリハーサルで初めて見ましたよ。
アレはもう普通にZEPPのレコードかけといたらエエんちゃうかな？…ぐらいの壮絶さでしたね。
ZEP道楽ですね。
そうして3バンドの共演を通して乙部さんがどんな風に朽ち果てていくか…それを見届けて頂ければと思います」「…ということでトップバッターのNERVOUS BREAKDOWNから最後のZEP道楽まで、全ての乙部ヒロを味わって頂きたいと思います。
最後まで楽しむぞ！」
そしてお待ちかねのショウタイム！
トップ・バッターはNEVOUS BREAKDOWN。
クイーンの「We Will Rock You」が客席に流れる中メンバーが登場。
ギターのリフの最後の部分をNERVOUS BREAKDOWNが実際に演奏してパフォーマンスがスタート！
すかさず切り込んで来るShinjiくんのギター・リフ。さっそくRiekoのパワフルな歌声が炸裂するのは「NERVOUS BREAKDOWN」。

akkoのオルガンがロック・テイストを濃厚に演出。臼井OZMA孝文のヘヴィな低音は今日もゴキゲン！
そして今日の主役。
これから3つのバンドで暴れまくる乙部ーオトチーヒロ！さっそくShinjiくんのソロ。今日はShinjiくんのMarshallは「JVM210H」と「1960A」。ギターをJVMのフロント・パネルにつないで、ペダルはオーバードライブとディレイだけ。
大変にシンプルなセッティング。
それゆえクリーンも歪みもヌケのよい太く美しいサウンドに仕上げていた。「NERVOUS BREAKDOWNです。
どうぞ最後まで楽しんでください！」
2曲目は乙部さんのフィルから「Like a Cloud」。
乙部さんの作品。
乙部さんのドラムスとOZMAさんのベースがクッキリとリズムを打ち出す陽気で少々ファンキーな1曲。Riekoさんのハズむ歌声が楽しいゾ！
スリリングな間奏を経て…Shinjiくんのソロ。
フロント・ピックアップを途中でリアに替えてガッチリと弾き切った。この曲、歌の最後の部分のキメがモノスゴクかっこいいんですよ。
転調して最後まで陽気に騒ぎあげた！「改めましてこんばんは。NERVOUS BREAKDOWNと申します。
今日は乙部ヒロ、オトチ祭りですね。
最初から最後まで音・血祭りです。
ようこそお越しくださいました！
オトチさんの重厚でグルーヴィなドラムスをどうぞ最後まで楽しんでいってくださいね。
6月で還暦なんですよね？」
「厳密に言うと来月の6日ですね…6月6日、『ロックンロール』の日に生まれた。
ロックンロールが命でございます」
「…なので最後まで楽しんでいってください。
NERVOUS BREAKDOWNを今日初めて見てくださる方も多いと思いますが、皆さんに好きになってもらいたいと思っております。
女子が2人いるので、目を皿のようにして見て頂けたらいいかと思います。
どうぞ、よろしくお願いします！」
「もちろん男子の方を見て頂いていいんですよ！」
ホント、最近は女性が出演しないライブは極端に珍しくなったからね。
こないだ今日と同じ獅子王で3バンド13人が出演して女性がkANちゃんだけというイベントがあった…女性率7.7%）。
それと、これも獅子王で5バンド27人が出て女性が3人というのもあった…女性率11.1%。
今日は3バンド14人に女性2人なので、その女性率は14.2%だ。
SHOW-YAの『NAONのYAON』なんて100%だもんね…あ、そういうのをやってんのか。akkoさんのキーボーズで始まる次の曲は「Please Don’t Ask Me Why」。知らないナァ…と思ったら現在レコーディングに取り組んでいる新しいアルバムに収録される予定の曲だった。
この曲はOZMAさんの作曲。
NERVOUSらしいヘヴィなミディアム・テンポのヘヴィなナンバー。
ここでもMarshallとストラトキャスター・モデルの伸びやかなトーンで濃いソロをShinjiくんが聴かせてくれた。印象的なイントロのギターのメロディはファースト・アルバムから「Raindrops」。akkoさんのキーボーズに乗って… Erikoさんが情感豊かに歌い上げる。OZMAさんとakkoさんのコーラスもとてもいい感じ。乙部さんのソフトなドラミングがまたよき哉。
そして中間とエンディングに出て来るShinjiくんのソロ。
ウ～ム、なかなかに味のあるフレーズを弾きやがる。
この人ってハードに弾く時は思いっきりゴリゴリ弾くんだけど、なんか「メジャー・セブンス」のムードを感じさせるんだよね。
わかるかな～？わかんねぇだろうな～。
とにかくそういう感じ。
「NERVOUS BREAKDOWNはファースト・アルバムを持って全国各地を回っているんですが、前回の富士で完売したと思っていたんですよ。
そうしたらナント！オトチさんの部屋から8枚ほど出て来たんですよ！
もうソールドアウトって言っちゃったのに！」「これまでクビにしようかと思った瞬間は何度もありますけども、直近ではソレですね。
富士の時に『最後の2枚です。お買い上げください！』って言ってムリに買ってもらったの。
翌日の名古屋に行ったら『オズマさん、言いにくいんですけど…この前掃除したら8枚ほど出て来ちゃって』って。
それで今日持ってきているCDは乙部さんが掃除したその部屋から発掘された貴重な8枚でございます。
その8枚は皆さんのおカバンに入ることを願っております。
是非とも、お買い上げください！
今演った曲なんかはCDとテンポが全然違います。
ナンやったら今披露したのが普通の曲だとしたら、CDに入ってるのはスラッシュメタル状態です。
乙部さんのカウントがドンドン、ドンドン遅くなっていって、演奏が入ると急に元の演奏に近づこうとして速くなるんですよ。
今日のサウンドチェックでそのコトを言ったら『オレのせい？』とか言い出して。
『オレのせい？』ってカウントはあなたでしょ！…と。
考えたらソレが1番最近で乙部さんをクビにしようとした理由ですね。
つまち、『Raindrops』はどういう状況か？ということを最後確認できるチャンスはあと8枚しかありません！」「ところで乙部さん、還暦おめでとうございます！
乙部さんと演るようになったのは、次に出て来るLOVEROCK VIOLENTで2015年のことですね。
NERVOUS BREAKDOWNを結成するに当たって、ドラムをどうしよう？って考えた時に『ウ～ン、乙部さんしかいてへんやろう』って思ったんです。
でも乙部さん『ダメェ！』って断ってくれへんかなぁ～って…そのまま今に至っています。
乙部さんのファンの皆さん、ゴメンなさい。乙部さん、ボク大好きです。
乙部さんとボクのリズム・セクションは、世界に出してもおかしくないんじゃないか？と思うんですよ。本当に素晴らしいドラムスです。
この次のレッド・ツェッペリンのアルバムのドラムスはアナタが叩かれるとか…」「フェイク・ニュースでよく流れていますよね。
今年からツアー再開とか書いてありました」「乙部さんが叩いて全然問題ないかと思います。
皆さんもジミー・ペイジに『ええドラムス知ってるでぇ～』ってどんどんメールを送ってください。
でもレッド・ツェッペリンの前にまずは、この女性シンガーのNERVOUS BREAKDOWNをよろしくお願いします。
イヤ、乙部さんにとっては女性だろうがナンだろうが一緒やね。
関係ない、関係ない…イヤ、関係あってくれよ！
ま、乙部さんはすごく歌を愛しているんだなと思いますね。
そんな乙部さんのドラムスをNERVOUS BREAKDOWNで楽しむのもあと残り3曲となっております。
皆さん、最後まで楽しんでいってくださいね！ありがとうございます」
乙部さんのビート・スタートで「Are You Nervous」。
要するに乙部さんの空のドラムスがまず飛び出してくる。
軽快なのに重い、重いのに軽快。
とても気持ちがよいロック・ビートが「オトチ・グルーヴ」。
それに絡みつくOZMAさんの低音。
この曲の作者はOZMAさん。
上に書いた「ビート・スタート」という言葉もOZMAさんが口にしていたのを拝借した。
「ビート・スタート」…カッコいい表現じゃない？鉄壁のリズム隊をバックにRiekoさんがソウルフルにシャウト。今度はOZMAさんとShinjiくんのコンビネーション。
コード進行がマイナーになったところでギター・ソロ。
「経験がない」って言うから、今「1987」や「1962」のようなモデルをShijiくんに弾いてもらおうかと画策中。
これだけMarshallとギターの音そのものを出す人には、そうしたビンテージ系のモデルが絶対にシックリくると思っているのだ。
akkoさんがシンセサイザーで奏でるホーン・セクションのパートとコーラスが曲をゴージャスに彩った。再び乙部さんのビート・スタート（←OZMAさん、ガンガン使わせて頂いております）。「今日はオトチさんの誕生祭なので、みんなで『オトチ・コール』をしたいと思います。
いいですか？ 「オトチ！オトチ！オトチ！」
チョット照れる乙部さん？
「オトチ最高！オトチ最高！オトチ最高！最高！
ありがとうございます！
オン・ギター、Shinji～！」Shinjiくんがリフをブチかます。
フ～ム、ジミヘン風とでも喩えるべきか？
このフレーズをフロント・ピックアップで弾いちゃうところがカッコいい。
曲は「Take Me Back」。
「♪Take me back again」
Riekoさんの歌声がナンとマッチすることよ！
「オン・ベース、OZMA！」
「4弦の映画評論家」の異名を取るOZMAさんの激烈ベース・ソロ！
私も古い映画に限って言えばそう簡単に人後に落ちる方ではないが、OZMAさんのヨーロッパ映画とブルース・リー作品の知識には舌を巻かざるを得ないのだ。
弾きまくるOZMAさん！
OZMAさんの見た目通りの音とフレーズがガンガン飛び出した！ 以前から演奏している曲だけど盛り上がり必須のヤツですな。
作者はShinjiくん。NERVOUS BREAKDOWNの出番最後の曲はShinjiくんのリフでスタート。
ファースト・アルバムから「Come on」。まさに燃え尽きんとするばかりの熱血パフォーマンスを繰り広げた5人！　　　　　レコーディング中の新しいアルバムの中からタップリと演奏してくれたこのステージ。
それらの曲を聴く限りでは、ファースト・アルバムより一層ファンキーな仕上がりになりそうだね。
とても楽しみだ！そしてRiekoさんの必殺のキックで出番を締めくくった！最後にOZMAさんからもう一度メンバー紹介。「『還暦』とは名ばかり！まだ59歳の乙部ヒロ！」「ありがとうございました！」
　
NERVOUS BREAKDOWNの詳しい情報はコチラ⇒オフィシャルブログ
 
サラ・ヴォーンとカウント・ベイシーの共演盤『No Count Sarah』収録の「Smoke Gets in Your Eyes」がBGMで流れる中、メンバーはステージを後にした。
イエイエ、「煙が目にしみない」ステージが何よりです。
米沢が生んだスーパー・ギタリストShinjiくんがデモンストレーションを担当してくれたビデオ。
見てね～！
　
<STUDIO JTMシリーズ>

＜ビンテージ・リイシュー・ペダル・シリーズ＞

＜つづく＞
　

（一部敬称略　2025年5月10日　巣鴨獅子王にて撮影）

　
さて、前回レポートしたレコ発イベントもトリの出番となり、いよいよ主役である「4xxERRORCODE」が登場する。
「4xxERRORCODE（以下ときどき「4xx」）」読み方は「X」は「クロス」で「フォーダブルクロス・エラーコード」。
この齢になると、正直その名前を完全にアタマに刻み込むまでに少々時間を要してしまったが、慣れてしまえばナンてことはない。
ところで「X（cross）」といえば、ロンドンに「Kings Cross」というターミナル駅があって、地元の人がコレを「Kings X」と書き表していたのを見て「カッコいい！」と思ったことがあった。
日本なら「あり〼」みたいなものだ。
下がその駅舎。
何年か前に大規模なテロの犯行現場となった国鉄の駅。
東京の上野駅はこのデザインのマネをしている（ハズ）。4xxERRORCODEは秋田出身のチームでMarshall Blogへは初めてのご登場。
今回の新譜『ツキガキレイデスネ』を販売する「Black listed records」の社長にご紹介して頂いた。
「泣く子はいねぇが～?!」じゃないけど、私も「Marshallを愛用しているいいバンドはいねぇが～?!」としょっちゅう「ナマハゲ」とも「女衒（ぜげん）」ともつかないことをやっているワケよ。
つまり、Marshallを使って自分たちの音楽を一生懸命作っている皆さんを応援したいのね。
ま、そうは言っても4xxは、訊けば日頃からMarshall Blogに出て頂いているような人たちとのお付き合いも多く、この日に初めて会う以前から大いに親近感を感じてしまった。
4xxが東京で演奏をするのは昨年の8月と10月に続いてコレが3度目のこと。
今日も600kmの道程をたどってやって来た！
　
出番の時間が近づき緞帳が上がるのを待つ4xxの皆さん。
ところで、「Marshall Blogの秋田」ということになると、一番馴染みがあるのはNATALドラマーの「伊藤ショボン太一」でしょうなァ。
今、彼はNATALドラムスと一緒に松田聖子ちゃんのツアーで大忙しだ。 もうひとりというか、もうひとつは「D_Drive」。
2022年に由利本荘の「文化交流館カダーレ」にお招きを頂いた。
残念ながら私は行かれなかったのだが、その時に撮った写真をお借りして想像でライブ・レポートを書かせてもらった。
普段であれば、ココでガバ～っと秋田について知っていることや興味のあることを書いてしまうのがMarshall Blogの流儀なのだが、それはそのD_Driveのレポート時にやってしまったので今回はガマン。
コレがその時のレポート…
①D_Drive in KADARE～『DYNAMOTIVE』リリース・ツアー in 由利本荘＜前編＞
②D_Drive in KADARE～『DYNAMOTIVE』リリース・ツアー in 由利本荘＜後編＞先日、田川ヒロアキさんが出演した山口県民会のイベントのレポートに書いたのだが、私は行ったことがない県がまだ5つあって、そのウチのひとつが秋田なのね。
今となっては、ショボンちゃんはいるし、4xxや「カダーレの小松さん」とお近づきにもなれたことだし、いつかお邪魔して塩分を大幅に控えめにしてもらった「きりたんぽ鍋」を食べてみたいと思っている。さて、コレがこの日のライブで発売を記念した4xxERRORCODEのアルバム『ツキガキレイデスネ』。
まずタイトルが実にいい…菅原都々子みたいじゃないか！琴や三味線の音色が交錯するハードなオープニングSEに包まれてステージに現れた4xxERRORCODE。
YuikobbRyoRuuSeiya M@Miko1曲目はもちろんアルバムからのチョイスで「カラクリHUMANITY」。
4xxERRORCODEは前身のバンドが2014年に結成され、現在の名前とラインナップになったのが2020年のこと。
「和」のテイストを散りばめたヘヴィなドライビング・チューン。上手ギターのRyoさんはMarshall。この日は「JCM2000 DSL100」と「1960A」を使用。ノッケから大いに盛り上がって2曲目は「M.a.s.k.」。
Seiyaさんの5弦ベースが出す超低音と…
M＠Micoさんのストレートなロック・ビートのアンサンブルが、コロコロと変化するリズムを気持ちよく演出する。
7弦ギターを操るRuuさんのソロ。Ruuさんも「JCM2000 DSL100」と「1960A」を使用。その間、Yuiちゃんはシンバルをシャンシャンと叩き鳴らす！「こんばんは！
今日はどこの馬のホネかもわからない秋田というクソ田舎のバンドのレコ発に残って頂いてありがとうございます！
そして今日対バンして頂いた皆さんありがとうございます！
もしこれが逆に秋田で知らないバンドのレコ発に来てくれって言われても多分ウチらはOKしてないと思います。
東京の人は優しいなと思いました。
今日は最後まで優しくしてください！」
ギャハハハ！Yuiちゃんの見た目のイメージとは異なる毒のあるMCが素晴らしい！
そんな真正直なMCに続いては「斬撃パラサイト」。kobbさんのデスボイスから…Yuiちゃんのクリーンな声へとリレーするボーカルズ。
和洋のテイストの対比がオモシロい1曲。 kobbさんは「Scream」というポジションを担当しているんだけど、こういう役回りのメンバーがいるとまたヨソとは異なるサウンドが出て来てオモシロイね。
「kobb」さんなんてジャズのドラマーみたいだ。
50年代後半から60年代中盤までのマイルス・デイヴィスの黄金時代を支えたドラマーのひとりは「ジミー・コッブ（Jimmy Cobb）」っていうんだよ。
それにかつては「リーJ.コッブ（Lee J. Cobb）」という悪役専門のジ～ツにいい俳優がいた。
この人は黒澤明の『羅生門』の熱狂的な支持者だった。
スリリングな中間部のバンド・アンサンブルから…リズムがスカになったりして… ナント盛りだくさんなことよ！見せ場がテンコ盛り！
これまたヘヴィでゴキゲンなロック・グルーヴを聴かせてくれるのはアルバム2曲目の「蜘蛛」。この曲デモkobbさんから…Yuiちゃんにボーカルズをリレー。サビの前のキメが実にカッコいい！
そしてRuuさんのソロがキマった！「ありがとうございます！『リリース・パーティ東京編』楽しいですね！
『リリース・パーティ』ってことは…先月Black listed recordsから音源を出したんですね。
『ツキガキレイデスネ』というタイトルです。
今日たくさん持って来てますのでゼヒお買い求めください！
アルバムはディスクユニオンのハードロック＆ヘヴィメタルの国内チャートで第2位になりました！」「私はチョット満足していません！
1位になりたいので皆さん、今日はゼヒ買って帰ってくださ～い！」
この後、kobbさんが直近のライブを告知。
地元秋田を中心に活動を展開し、9月にはまた東京に戻って来るとのことだ。それと4xxERRORCODEはJOYSOUNDのカラオケ配信に向けて2週間の期間を設けてクラウドファンディングを実施したが、ナント、スタートからわずか1時間45分で目標を達成してしまったのだそうだ。
着実に勢いを増しているということよ。『ツキガキレイデスネ』の『リリースバーティ東京編』も残すところあと2曲。
まずは「ドレス」。
ゴリンゴリンとSeiyaさんのベースに乗って… Yuiちゃんが伸びやかな歌声を聴かせる。
そしてRyoさんが弾く歯切れのよいリフを…
M＠Micoさんのドラミングがグイグイとプッシュ！時折挟み込まれるkobbさんのデス・ボイスの合いの手に…
Ruuさんのソロ。
エンディングはYuiちゃんの「♪最後のキスでおわらせて～」の大フェルマータ！
4xxERRORCODEの魅力がふんだんに詰め込まれた1曲。
本編を締めくくったのはアルバムでも最後を飾っている「本能THEインフェルノ」。
タイトルは明智光秀からなのかな？
やや文語調の歌詞がステキ。Ryoさんのディレイ・トリックが効果的にして鮮やか！扇子を手にして和風テイストを前面に押し出して歌うYuiちゃん。kobbさんのスクリーム・ボーカルズも炸裂！Ruuさんのギターも大活躍して…盛り上がりに盛り上がって本編終了～！コレがYukiちゃんとkobbさんが紹介していたこの日の屋台村。
『ツキガキレイデスネ』の他にもバラエティに富んだグッズが並んだ。そしてアンコール。
「ハイ、アンコール演ります。アハハハ！
ありがとうございます。
まだ『ツキガキレイデスネ』の中で演っていない「kaguya」を最後に演ります！」客席から大きな歓声が上がる。最後にメンバー6人が一丸となって アルバムのオープナーかつリード・チューンの「kaguya」を演奏してパーティを締めくくった。　　　　  
「どうもありがとうございました！」
こうして4xxERRORCODEの3回目の東京でのライブは幕を下ろした。
メタル、和風テイスト、演奏スキル、アイドルっぽさ、今っぽさ、のそれぞれが絶妙なバランスで組み合わさったオモシロいバンドだと思った。
とにかく楽しかった！
　
4xxERRORCODEの詳しい情報はコチラ⇒Official Website＜おしまい＞
　（一部敬称略　2025年5月4日　吉祥寺CRESCENDOにて撮影）

　
次回登場する予定の「4xxERRORCODE」というバンドのレコ発ライブ。
5つのバンドが登場して白熱のステージを繰り広げた。
Marshall Blogではそのウチ2つのバンドの様子をレポートする。
SEをバックに「V-a-l-h-a-l-l-A」とアルファベットがアナウンスされ「ValhallA（ヴァルハラ）」が姿を現した。
Marshall Blog初登場！
時折「Yeti Valhalla」というカナダのバンドがMarshall Blogに出て来るが、他にも「Valhalla」というチームがあるそうだ。
今日お届けするのは「V」と最後の「A」を大文字でつづる「ValhallA」。
「V＆A」…イギリスであれば間違いなく全国民が「Victoria and Albert Museum」を連想するであろう…という風に覚えておこう！…余計ややこしいわ！
ValhallAは…
VanillAITARURUIRYO…の4人組だ。
このイベントの主役である4xxERRORCODEが対バンとして「今勢いのある女性シンガーのバンド」の紹介をお店に依頼したところ推薦されたのがValhallAだった。
結果、4xxはメンバー全員一致でValhallAを大歓迎したとのことだ。
さて、最初に演奏したのは「月桜」。 初っ端から猛烈に頭を振らずにはいられないようなドハード・チューン！
といっても私は目が回ってしまうので、頭を振ることなど一切できませんが…。
RUIさんのソロをはさんで…
ITARUさんのギター・ソロ！ITARUさんはMarshall。
この日は「JCM2000 DSL100」と「1960A」を使用した。続いても爆裂ハード・ナンバーの「MARIA」。
音源化されて1月にリリースされた曲だけあって客席はヒートアップ！ RYOさんの高速バスドラムが雷鳴のように轟く！VanillAさんの「ギター、ITARU！」のかけ声。
それに応えて8弦ギターを駆使してきらびやかなフレーズを奏でるITARUさん。
やっぱりちゃんとMarshallのプリアンプを使って出す音はヌケが違う！
ITARUさんの弾くギターがハッキリと耳に届きやがるゼ！するとVanillAさんも大激唱！「MARIA」が終わるやいなや大きな歓声が上がった。
「ValhallAです！よろしくお願いします！
熱い夜にしようぜ！オマエらイケるか！」
大丈夫です！お客さんはお金を支払って観に来ているのでナニがナンでもイキます！
3曲目は「EXPIRE」。
ホラ、イった～！一心腐乱に頭を振るお客さんたち！
頭を振っている時に広がるお客さんの髪の毛が赤い照明に映える。
いいナァ、たくさんあって！
それがまるで「根津神社」のツツジみたいで後ろから見ていてとてもキレイだった。8弦ギターの低音域を活かしたリフが最高にクール！
ダークなスピードチューンにVanillAさんのクリアな声がよ～くマッチする。
ところで、VanillAさんは日本国内ではきっと「バニラ」さんと呼ばれていることでしょう。
私が知る限り、「vanilla」という英単語って発音がムズカシくて、ネイティブには通用しにくい英単語のひとつなんですよ。
正確にどう発音するかというと、「ヴアネエイラ」のように「二」が「二」と「ネ」の中間みたいな音になって、そこに思いっきり強勢が置かれる。
だからValhallAが英語圏の国でツアーをする時には「ヴアネエイラとは 私のことかと ヴァニラいい」なんてことにならないように要注意。
ちなみにこの俳句は「斎藤緑雨」という「樋口一葉」とロマンスのウワサがあった明治の小説家が詠んだことになっている「ギョエテとは 私のことかと ゲーテいい」という句が元ネタ。
ドイツの詩人のゲーテは「Goethe」と綴るんだけど、明治の昔はコレを正しく発音できる人がいなかった。
それゆえ「ギョエテ」とか「ゴエテ」とか、ナント29通りの日本語表記があったという。
それを揶揄したギャグ俳句。タッピングから入って次から次へとメロディアスなフレーズをつなげていくギター・ソロ。ヴアネエイラさんの…じゃないVanillAさんの情感豊かな歌声がますます冴える！続けてはシンフォニックな打ち込みからスタ―トする「藁人形」。これまた煙の出るようなハードなドライビング・チューンだ！RYOさんのドラムスが猛然と疾駆する！RUIさんが繰り出す低音とのコンビネーションも完璧！
「オマエたちの熱い思いをITARUのギターにぶつけろ～！」
ありがとうございます。
世界的に「ギター・ヒーロー」という言葉すら無くなってしまったような昨今、こうしてギターにスポットライトを当ててくれるのはうれしい限り。 ロックという音楽におけるギターの魅力は絶対に「EXPIRE」していませんから！
…ということでお客さんの熱い思いをド～ンとブツけられたITARUさん！ナンの、ナンの！
ド～ンと熱血のギター・ソロでお返してやる！
ITARUさんの後ろ…アンプに赤いライトが光っているでしょ？
コレはDSL100の歪みチャンネルを使っているということ…だから音が滅法太い。
この辺りのことについてチョットお話を聞かせてもらったんだけど、ITARUさんはチャンとMarshallで歪みサウンドを作るタイプのギタリストで、できればエフェクターもナニも使わずギターをMarshallに直結して弾きたい…とおっしゃっていた。
それが一番音が良いということをよ～くご存知なのだ。
イヤ～、そういうギタリストに久しぶりに出くわしたナァ。
とてもうれしかったし、まだ希望は残されている…と思った。「さぁ～オマエたち！この熱いひと時を今の時代に共に刻もう！
祈りを捧げろ！」みんなで手を組んで頭の上に上げると…打ち込みをバックにVanillAさんが歌う。すると、ITARUさんのリフが切り込んで来て「RED TEARS」。またしてもステージから猛烈な熱風が吹き出してくる猛進ナンバー！
何たるパワー！
次から次へとまったくスゴイ！ ひと時たりともユルい瞬間がない鉄血のステージ！客席は言うに及ばず、ステージの熱気上昇も留まるところを知らない。
曲は「FEATHER」。
「ギター、ITARU！」
ココでもメロディアスなソロをブチかました！
そういえば、このチームは曲の中でVanillAさんがメンバーの名前を呼び上げるだけで、いわゆる「メンバー紹介」のコーナーってなかったな。
コレはいいですよ。
もうね、最近のバンドはメンバー紹介を何回も何回もやりすぎなんですよ。
この時は「イベント」というシチュエーションもあったのだろうが、MCもシンプルで私なんかはとてもいいと思いましたよ。
「ラストいくぞ～！
クレッシェンドのフロア、かかって来い！
ナメられないように行こうぜ！」出番を締めくくったのは「REQUIEM」。
全8曲、演奏している間一度も息継ぎをしていなかったのでは？と思いたくなるような密度が濃いステージで客席を燃え上がらせた4人！　　　「ありがとうございました！」
イヤ～、すさまじいパフォーマンスでした！ValhallAの詳しい情報はコチラ⇒Official Xまたは NML.japan official＜つづく＞
 

（一部敬称略　2025年5月4日　吉祥寺CRESCENDOにて撮影）

　
犬神サアカス團の単独公演『情念ドロドロ』。
さぁ！＜後編＞もドロドロいってみよ～！「じゃあ、次の情念ドロドロは『ブラックONOCHIN』さん。
ナニがあるか訊いてみたいと思います」
「はい、こんばんは、ONOCHINです。
黒ですか？…ボク、真っ黒です。
なんで真っ黒かと言うと、この間競馬が当たって皆さんにご馳走したでしょ？
アレって、ごちそうになったからには次も絶対に来いよ！…っていうのが腹の中にあるんスよ。
そんなヤツですよ、オレは！」
イッパイおごって十字架を背負わせたというワケね？
イヤ、ゼンゼン黒くないってば！当然のことでしょう。
それより、ズッと楽しみしていたのによりによってナンで私が来なかった時に馬を当てちゃうのよ！
今年一番のショックだわ！
でも有言実行…ONOCHINさん、エラい！
「人って腹黒い部分があると思うんですよ。
そこを出すか出さないかはその人の器だと思うんです。
皆さんも大きな気持ちで生きてください。
な、なんの宗教だ？」「ドロドロもカルト的な感じになってきましたね。
みんな腹黒いところがありますね。
会場のみんなにもそういうところがきっとあるよね？
チョット嫌なところ…じゃない、黒いところ。
腹黒くなると、嫌なところがドンドン変化していくよ。
コレはよくない、よくない。
みんなも日々我慢しているかも知れないじゃん？
隠してるでしょ？…ブラックな部分やドロドロした部分。
でもウチのライブでそれが発散できるから。
次の曲できっと発散できる！」「♪乳時、乳時（チチドキ）」と明兄さんが刻むハイハットに…敦くんのベースが絡んで…「栄光の日々」だ！
ストレス発散だ～！ONOCHINが台に上がってソロをキメる！右へ左へとみんなで手を振って盛り上がった～！すかさずONOCHINが図太いサウンドでハードなリフを奏でる。今度は「天誅」だ～！ハイ、天誅ペンライトを用意して！凶子姉さんの絶唱が飛び出す犬神サアカス團の新しいキラー・チューンのひとつ。リズム隊のギンギンなロック・グルーヴに乗って…　ONOCHINの必殺のソロを喰らいやがれ！
やっぱり真空管のギター・アンプで出すギターの音は素晴らしい！
天誅ペンライトが大活躍してまたまた大いに盛り上がりました！「カンフートーキョー！」もうひとつの新しいキラー・チューンの登場！今日も切れ味鋭い凶子姉さんのフリが爆発！「♪電光石火の一撃よ～！」
コレもバッチリ盛り上がった～！
イヤ、盛り上がらない方がおかしいか？
「みんな、どうもありがとう。
じゃあ、ドロドロの最後は私。
私にドロドロやブラックなところがあるかどうか…ないんだよね。
元々、思ったことナンでも言っちゃっていたのよ。
腹黒くもブラックでも何ともない正直者の素直ないい子。
でも近年は言ったり書いたりしちゃダメじゃん？
ヘタなことをすると訴えらえたりしちゃう。
だからやっぱり腹黒くなるしかないよね」「だから溜めて溜めて明兄さんみたいに歌詞にする。
そうすると『マジくたばれ！』みたいな罵声しかない歌詞になっちゃって、作品としてはツマんないじゃん？
だからそのバランスを見ているところかな？
自分のブラックさをどれくらい出すか…という。
出さないと死んじゃうもんね。
だから以前は腹黒さはなかったけど、近年それがチョットあって小出しにしてるところです。
だから健全です！」明兄さんのセカンド・ライン風ドラムスから「天変地異」。「1、2、1２３４！♪死にたくない！
チョット待ってくれ。コレはなんだ？。
ココで練習するみたいなんだ。
初めての人もいるからも知れないから説明すると『♪死にたくない』のところの振りの練習するんだ！」
アレ？こんなの始めたの？
チョット見ないと犬神サアカス團の進化がスゴイな。
歌の最後のところの「♪死にたくない！」をフリ付きでみんなで歌おうというワケ。
最近は大分振り付けに重点を置くようになって来たな。
「犬神フリツケ團」ってか？何度か練習をして、ハイ、本番！
凶子さんはタンバリンを手にして激しく「天変地異」を歌う。「♪死にたくない！」
もちろんバッチリとキマりました！
アメリカ国歌のメロディを奏でるONOCHIN。もちろん曲は「ビバ！アメリカ」！ね～、アメリカがドンドンおかしくなっちゃって。
この先どうなるのしらん？という深刻な不安を胸に凶子さんが舌を巻いて堂々と歌い上げた！「♪ABC!  LSD!  CIA!  USA!」
もちろんいつも通りのエキサイトぶりだった。 「ハァ～ハァ～ハァ～…みんなも息切れした？
やっぱりコロナですごい体力落ちてるよね？座ったら？
コレで倒れたらどうするの？ファンが減るじゃん！それが1番イヤだよ！」
ということで息を整えるためにライブの告知をココにはさんだ。息が整ったところで、ハイ、明兄さんどうぞ！
しかしいいね、NATALてぇモノは…音がいい。ココも定番の展開。
「ロッンクンロール！」のコール＆レスポンス（練習つき）から「暗黒礼賛ロックンロール」。私の犬っことしてのキャリアはたかだか14、15年なので、30年もの間追いかけ続けている先輩犬っこの皆さんの足元にも及ばないが、それでも犬神サアカス團の単独公演には高い確率でお邪魔させて頂いて来た。
そして、それらの公演を思い返してみるに、この曲の初演は2017年あたりか？
それから8年の間、「アルバム完全再現」のような企画モノではない通常の形式の単独公演でこの曲を演奏しなかったことはただの一度もなかったのでは？
少なくとも私が知る限りは多分1回もない…というぐらいの自家薬籠中の1曲になった。シンプルにしてディープ。
かつてあった「ロック」という音楽の魅力を充分に詰め込んでいるがゆえの長命なのであろう。
「アマチュア・ロックバンドの教材としても最適の1曲」ということで、バンド・スコア譜も出版された。
懐かしい。
この曲の見どころのひとつ。
センターの台に上がってONOCHINが華麗なソロを披露。後ろにピタリとつける敦くんと凶子姉さん。続けて「浅草心中」。コレはね、もう私の中では「敦くん曲」なのです。このサビのベース・ライン！
「ベースってのはこうやって弾くモノですよ」と敦くんが思っているかどうかは知らないが、私は思っている。
ちなみによく日本で言う「ランニング・ベース」というのは和製英語で、英語圏では「ウォーキング・ベース」と言うらしい。この曲、歌詞もとてもいいよね。
その背景、つまりこの曲がナゼ「浅草」なのかは寡聞にして存じ上げないが、この期に及んで浅草で脱線させて頂くと…
イヤ～、スゴイよ浅草。
ノガミもスゴイけどエンコが一番スゴイ。
よく海外からの観光局で賑わう繁華街のようすを指して「日本語が聞こえて来ない！」なんて言うでしょう？
「そんな大ゲサな…」と以前は思っていたけど、浅草寺や六区で日本語が聞こえてくるのは本当にマレなことになっちゃったよ。
サッと通り過ぎた人たちの会話が偶然耳に入って来た時なんか、「アレ？今の確かに日本語だったよナァ？」みたいな…ホントにこんな感じ。そういう観光客は煙を浴びて、観音様をお参りして、仲見世でお土産を買って帰るのがスタンダードな浅草寺観光の順路でしょう。
あ～、ダメダメ、そんなの。
浅草寺は他にも見るところがテンコ盛りだから！
まずは隣の浅草神社も見てくださいよ～。そして、浅草寺ご本堂の向かって左側の「新奥山」と呼ばれているところ。
このエリアにオモシロイものがた～くさん並んでいる。
影向堂（ようごうどう）や淡島堂のような堂宇を見て回るのもいいんだけど、石碑や顕彰碑を見て回るのがすこぶるオモシロい。
例えばこの福地櫻痴の顕彰碑。
前回の「私の谷中墓地」で説明したけど、この碑の篆額は山縣有朋によるもの（有朋はそのウチ「私の谷中墓地」でやります）。
新門辰五郎の力石の碑もココにある。
櫻痴の碑の向かいにあるのは「会田安明」という江戸時代の大数学者の顕彰碑。
この人は出羽の出身なんだけど、浅草で亡くなった。
私は数学はカラっきしダメだけど、江戸時代の数学、すなわち「和算」に興味があって何冊か本を読んだ。
その理由は、それらの本の著者が和算研究家で名高い「佐藤健一」さんという方で、高校の時の私の担任の先生なの。
ココには他にも「山東京伝机塚の碑」とか「映画弁士の碑」とか、色々な記念碑が立っていて興味が尽きない。
こんなところにも外人がチラホラと入り込んで来てとりあえず写真を撮っているからネェ。
さすがに「会田安明」なんてガイドブックには出ていないとは思う。でもね、ナンダカンダ言って浅草寺で一番オモシロイのは観音様に向かって「二礼二拍一礼」している皆さんね。
コレを観察するのがベラボーに楽しい。
そういうことをやっちゃうのは外人だと思うでしょ？
イヤイヤ、圧倒的に日本人なんですよ。
見ているとやっぱり若い人に多い。
でも、結構いい歳をしたオジさん＆オバさんもやっているよ。
で、誰かがやり出すと後続の連中もツラれてパンパン！とやってしまうんだな。
「前の人と同じようにすればよい」という、あのお焼香の時のシチュエーションと同じ。
でもパンパンは隣でやってくれ！
外人はガイドブックに注意書きでも出ているのか、はたまたナニも書いていないので知らないのか、コレをやっている人はまずいない。
ポーンと乱暴にお賽銭を投げ入れてチョコっと手を合わせるだけ。
お賽銭は投げてはいけません。格子の中にソッとおいて静かに転がし入れるべき。「浅草脱線」は終わり。
『浅草パンパン』…じゃない、『情念ドロドロ』の本編もいよいよ最後の曲を迎える。
曲は「光と影のトッカータ」。犬神伝統のキラー・チューンにドロドロの情念を注ぎ込んで痛快に本編を締めくくった！　　　そして、例によってほぼ本編とつなげてアンコールに移行。アンコールはいつも通りまず凶子姉さんの即興で「アンコールはドロドロうどん」という曲から。
「こんな歌、犬神サアカス團の価値が下がるかもしれない！
『アイツ、うどんの歌なんか歌ってら！』というのが噂になって、次回お客さんがひとりも来ないかも知れないじゃん？
でも、もうお知らせすることもないし…なんか聞きたい話ある？ないよね？」
「私はライブが楽しくて、楽しくて…もうしゃべりたくて、しゃべりたくて！
毎日独りごとがスゴイの。
夜、家で1人でいるとズッと1人でしゃべってんの。
誰にしゃべっているんだろう？って思われるぐらいしゃべってんの。
コリャ病気かと思ったよ…独りごと病？
ヤバイよ…これライブないからだよ。発散できていないんだよね。
まだライブの回数はそんなに増えていかないと思うの…せいぜい月2回ぐらいかな？
だからそれまで独りごとでガンバるよ！
ライブがないとホントに私は屍だぁ～。
だから今日はうれしい！家で独りごとを言って待ちに待っていたの！
ハイ、もうしゃべったのでアンコールを演りたいと思います」アンコールはまず「スケ番ロック」…　
　
　そして「たからもの」を続けた。　　こうしてドロドロとすべてのプログラムを終了した。お別れのご挨拶。「どうもありがとう！」
ホント凶子姉さん、楽しそうだった。
　
犬神サアカス團の詳しい情報はコチラ⇒公式ウェブサイト＜おしまい＞
　
☆☆☆私の谷中墓地（その11）☆☆☆
今日は谷中からではなく、前回の続きっぽくお茶の水からスタート。
　
「お茶の水駅駿河台口」からかつての「東京医科歯科大学」方面に目をやる…ずいぶん景色が変わっちゃったナァ。
私もセガレもココで手術をしているので馴染みがある病院なのね。
今では院内にコンビニがあって、昼休みともなると大勢のお医者さんや看護婦さんが買い物にやって来てレジに長い列を作っている。
そうした皆さんが手にしているモノを見ると…たいていカップ麺なんだよね。
アッレ～？そういうの身体に良くないんじゃないの？毒なんじゃないの？
私はそういう化学物質まみれのモノを食べないように努めているので、それを見て大きなショックを受けたわ。
一応「そればかり食べなければ大丈夫」ということにはなっているらしい。さて、駿河台口とは反対の「聖橋口」に向かい、本郷通りを少し下って前回やった井上眼科を通り過ぎる。井上眼科のすぐ隣にあるのがコレ。この「ニコライ堂」と呼ばれている建物の正式な名称は「東方正教会ロシア正教」の「東京復活大聖堂」という。
50年以上もの間目にして来たなじみのあるニコライ堂だが、この記事を書くに当たって生まれて初めて中を見学して来た。
正教会には厳格なルールがあって、内部の撮影をすることが許されない。
では、どんな風だったか？
自慢ではないが、私はウエストミンスター、ヨーク、リバプール、カンタベリー等の大聖堂やセント・ポールなど、イギリスの有名な寺院をいくつか見て来たので、同様に内部はさぞかし荘厳できらびやかな装飾が施されていると期待していた。
イヤイヤ、それらとは全然丸っきり違って超質素！
宗派が違うからね。
祭壇がチョコっと飾り立ててあって、あとは壁に「イコン」と呼ばれる宗教画が架かっていたり大きなステンドグラスがハメられているぐらい。
パイプオルガンなんてトンデモナイ。
失礼ながら見下ろさせてもらうとこんな感じ。
祭壇は西の方を向いているそうだ。
反対にヨーロッパにあるキリスト教の祭壇は東を向いている。
ナゼか…？
それらの祭壇はキリスト教の発祥の地である「エルサレム」の方角を向いているのだそうです。
つまり、教会自体をそういう向きで建てるというワケ。
ココで「正教会」について説明をしたいんだけど、洋の東西を問わず宗教の歴史は長く深く、そしてとても複雑なので滅多ことは書けん。
「正教会」の資料に目を通して通り一遍のことは学んだものの、間違えているとコワいのでニコライ堂のガイドさんから教わったことを中心にポイントだけ書いておきます。
まず、正教会というのは「ハリストス（「キリスト」のギリシャ語発音）」を起源とする最初の信仰をオリジナルのまま継承して来た唯一の教会（建物の「教会」ではなくて「宗教の一組織」のこと）で、カトリックとかプロテスタントはこの正教会から枝分かれして行ったモノ。
「ギリシア正教」とか「ロシア正教」って聞いたことがあるでしょ？
正教会は国ごとに教会を運営するシステムになっていて、日本の場合はロシア正教の司祭の「ニコライ・カサートキン」の指導のもと「日本ハリストス正教会」という会派として設立された。
教会内にイスがないとか、十字架の切り方が左右逆（正教会は右から左）とか、色々とカトリックやプロテスタントとは異なる戒律や作法があるのだそうです。十字架もそのひとつで、正教会の十字架には横棒が3本交差している。
その結果、先端が8つあることよりこのタイプは「八端十字架」と呼ぶそうだ。
ハリストスがここに磔られたという教えは同じで、一番上の横棒には罪状を示した。
真ん中に両腕を固定。
一番下の斜めの横棒は足台を意味する。

ところで、「ニコライ堂」は上にチョコっと出て来た「ニコライ・カサートキン」という正教会の司祭が建立したことからその名前がついた。
下がニコライさん。
1861年に正教会の伝道を目的にロシアから来日。
1884年にニコライ堂の建設に着手して7年の歳月をかけて完成させた。コレがニコライが建立した初代のニコライ堂。
1923年の関東大震災で壊滅的なダメージを受けてしまった。
理由はレンガで造ってあったので強い揺れに耐えきれずレンガがバラバラになっちゃったんだね。
この初代の大聖堂を設計したのは有名なイギリスのジョサイア・コンドルだった。
確かにネェ…ロンドンに行くとレンガ造りの建物のナント多いことよ。
下の写真の右側の建物はロイヤルアルバート・ホール。
このエリアはレンガ造りの建造物が軒を連ねていて美しいことこの上ない。
強固な岩盤の上にある国ならではの光景。
地震の多い日本は剛性の強いレンガ造りの構造には不向きなんだね。
湿気と地震の日本では、何といっても木造が一番適しているということですよ。
チャンと作れば鉄筋コンクリートより木造の家屋の方が長持ちするんだから。
前のマーシャルの社長は60歳を越えていたが、「人生でただの一度も地震を経験したことがない」と言っていた。
うらやましい。
一方、下は岐阜犬山の明治村に移築されているフランク・ロイド・ライトが設計した「帝国ホテル」。
不幸にもオープンした日に関東大震災が発生した。
ところがコチラはビクともしなかったらしい。
ニコライ堂とは構造の違いが大きいんだろうけど、まったく被害がなかったことをアメリカにいるライトに知らせると「っでっしょ～？」と大層よろこんだらしい。ニコライ堂はブッ壊れちゃったけど、ジョサイア・コンドルは「鹿鳴館」や初代の「上野帝国博物館」他、数々の名建造物を造った。
現在もいくつか残っているウチのひとつがコレ。
池之端の「旧岩崎邸」。
コレは素晴らしいからゼヒご覧になるといいですよ。
近くに「三菱史料館」というのもあるからついでに見てくるといい…さしてオモシロくはないけど。
ココはその岩崎邸の上。
東大の医学部から降りて来たところ。
この坂は「無縁坂」といって、森鴎外の『雁』の舞台になったところ。
鴎外はここから比較的近所の「観湖楼」という家に住んでいた。
今は下の「森鴎外記念館」になっている。
「星新一」って森鴎外の遠縁だって知ってた？
優秀な人たちってみんなつながってるんだよ。
その向かいには「平塚らいてう」らが創刊し、一時、「大杉栄」の奥さんだった「伊藤野枝」（2人とも「甘粕正彦」らにより扼殺）が編集長を務めた、女性だけで作った文芸雑誌『青鞜』の事務所があった。 漱石が「猫」を書いた家も割合近い。
文京区の文学史跡…恐るべし。
ま、東大があるからナァ。
ジョサイア・コンドルは建物を残しただけでなく、たくさんのお弟子さんを育てた。
そのうちの1人が東京駅を設計した「辰野金吾」。

かつて秋葉原にあった「万世橋駅」も金吾の設計。
東京駅は震災に耐え抜いたが、万世橋駅は火の手が上がって使い物ならなくなってしまった。
粉々になったと聞いた記憶があったのだが、そうではなかったようだ。

そして、現在のニコライ堂は震災から6年の歳月をかけて修復したモノ。
レンガ造りに煮え湯を飲まされたので、鉄筋コンクリートを導入した。
そして、コレが日本最初の鉄筋コンクリート造りの建造物になったんだって。ところが現在はドームの部分の老朽化が激しく、放っておけばもう長いことはもたないらしい。
確かに内側からみるとパテを塗ってクラックを補修した跡だらけだった。ところで、「命のビザ」で有名な「杉原千畝」や作曲家の「古関裕而」は正教会の信者だった。
私は知らない人だけど「金須嘉之進（きすよしのしん）」という作曲家も正教会の信者で、この人、なんとリムスキー＝コルサコフのお弟子さんだったそうだ。
金須さんはこのニコライ堂で聖歌隊の指導にあたった。
一方、古関さんは大ヒットした「長崎の鐘」の他に「ニコライの鐘」という曲も作っている。
とにもかくにも、ニコライ堂のガイドのオジさんの説明がすこぐる上手で大変オモシロかった。
録音しておけばヨカッタよ！
最後にそのオジさんが「ナニか質問のある方はいらっしゃいますか？」と問うと「ハイハイ！」と元気よく手を上げたオジさんがいた。
誰かと思ったら私だった。
2つ質問をさせてもらった。
ひとつはイコン画家の「山下りん」について。
ガイドのオジさんは「山下りん!? ああ！いいことを訊いてくれました！」と大層うれしそうな反応を見せた。
イコンというのはギリシア語で、英語で言う「アイコン」のこと。
正教会でいうところの宗教画。
山下さんは日本で最も初期の女性洋画家で、日本で最初の洋画家と言われる「川上冬崖（とうがい）」の孫弟子だった。
この「川上冬崖」という名前はそのウチ詳しくやるので覚えておいて頂きたい。
山下さんは同級生の影響で正教会に入信し、ニコライのプッシュでサンクトペテルブルグへ留学し（イヤイヤだったらしい）、イコン画を学び帰国後に300点ものイコン画を制作した。
すべての作品は模写で無記名。
ニコライ堂にも3枚描いたものの、先に書いたように関東大震災でオシャカになってしまった。
晩年、白内障を病んだ山下さんは絵筆を置いて61歳の時に故郷の茨城の笠間へ帰り、二度と絵を描くことはなかったそうだ。
となりの井上眼科には行かなかったのか？
毎日一升瓶を2本空けるほどの大酒飲みだったらしい。
ちなみに笠間の「常陸秋そば」
私が「ニコライ堂で山下りんさんのイコン画を見ることはできないんですか？」と訊くと、「アソコに1枚だけありますよ」と入り口の横にある物販のコーナーを指さして教えてくれた。
もうひとつの質問については後で触れるとして、ガイドさんの素晴らしい説明を聞いてスッカリ満足した家内と私は、「この日の記念に」と、山下さんのイコン画の図録をその物販のコーナーで買った。
そして「なんかこの辺に山下りんさんのホンモノのイコン画があると聞いたんですが…」とヤケに商売っ気のない物販のオバさんに尋ねてみた。
「あああ？イコン？ああん、コレですよ」と、背後の壁に寄りかけて置いてあった小さな額を興味なさそうに指さした。
額の中に入っていたのは暗い感じのマリア様の絵だった。
ちなみに正教会ではマリアさまのことを「聖母」とは言わず「生神女（しょうしんじょ）」と呼ぶ。ゼンゼン谷中が出て来ないね。
まだニコライが続くどころかもう1人ニコライを出してやる！
明治24年（1891年）、当時ロシアの皇太子だった後のニコライ2世が来日。その時、山下さんの絵が贈られた。
本来であればニコライ一行は旅の終点をニコライ堂としていたのだが（ややこしい）、「大津事件」が勃発したため、旅程を変更して神戸から船でロシアに帰ってしまった。
大津事件というのは、滋賀の大津で皇太子が「津田三蔵」という警官に襲撃された事件。
怒った世界の大国ロシアが仕返しに攻めて来て日本を滅ぼすのではないか？とまで心配され、明治天皇が直々に京都までお詫びに出向いた。
ニコライ皇太子は美人の「稲佐お栄」さんと過ごした長崎での楽しい旅の思い出もあってか、結果的にこの事件を不問にしてくれたものの、その時のケガの後遺症で生涯頭痛に悩まされることになってしまった。
時代が変わり明治37年、日露戦争で日本がロシアと一戦交える頃になると、ニコライ皇帝は日本人のことを「猿」呼ばわりしていたらしい。
やっぱり怒っていたのね？
ところで、ナゼ津田三蔵がそんな凶行に及んだのか？
津田はロシア語の学者でもあったためロシア語を解した。
事件の時、ニコライ皇太子が「いずれココも自分のモノになる」とロシア語で言ったのを聴き逃さず、それにブチ切れて犯行に及んだのだという。
その大津事件の時のこと。
下の女性は日本橋の魚屋の奉公人の「畠山勇子」。
勇子は日頃から政治のことを口にし、世間から変人扱いされるような女性だった。
彼女はこの大津事件のことを知ると「わざわざ京都まで行って謝罪した天皇陛下の面目が立ちません！」と言って仕事を辞め京都へ赴き、府庁舎の前で自分の足を縛り、カミソリでノドと胸を深く切って自らの命を絶った。
大津事件を理由にロシアが日本に攻め入ってきたら国が滅ぼされてしまう、という恐れから行動したデモンストレーションだった。
スゴイ人がいたものである。
ところで、「聖橋」というのはニコライ堂に通じる橋なのでそういう名前が付けられたそうです。さて、ようやく谷中。
これまでこのさくら通りの両側に広がる「甲地区」をやって来たワケだけど、一瞬そのお隣の「乙地区」に入ることにする。…というのは、ニコライ堂を造った「ニコライ・カサートキン」のお墓があるから。
下がそれ。上に書いたニコライ堂のガイドのオジさんにした質問の2つめはこのことだったの。
質問は「どうしてニコライのお墓が谷中墓地にあるんですか？」だった。
答えイッパツ。
「土葬です」
「え？土葬？」
「土葬です。火葬はしちゃいけないんです」
結果、土葬ができるところが谷中ぐらいだった…というご説明。
この時は「なるほど！」と思ったけど、実は土葬って今でも法律で禁じられているワケではないって知ってた？
許可さえ取れば今でも土葬はOKなのだそうだ。
ニコライが亡くなったのは1912年、今から100年以上も前のこと。
となると、その頃は土葬できるところが他にもたくさんあったのではないか？という気がするワケです…その内またニコライ堂へ行って質問して来ますわ。
ユッタリとしたスペースにお墓らしきものが3つ並んでいる。
真ん中の白い石棺がニコライのお墓。
1970年に石棺のフタを開けているらしい。
それと同じ時期、亡くなってから58年後にニコライは「聖人」になった。
正教会では聖人の遺体のことを「不朽体（ふきゅうたい）」と呼ぶ。
で、その不朽体の骨の一部をニコライ堂に安置している…と例のガイドさんが説明していた。フタには例の八端十字架がついている。この島津の家紋みたいな模様が気になる…これも次回にニコライ堂に行った時に尋ねてみよう。ニコライの左側には「府主教フェオドシィ永島新二」のお墓。
「府主教」というのは正教会のエラい人。
昭和45年、それまでアメリカ人が府主教を務め教会の運営に当たっていたが、替わって永島さんが府主教の座に就き、日本人主導で教会が運営するという悲願を達成した。
やっぱり土葬だって。ニコライの右側は「主教ニコライ小野歸一（きいち）」の墓。
ニコライ堂の3代目の主教。
教会の決まりで、配偶者を持つ司祭を主教にするには結婚を解消しなくてはならないんだけど、昭和15年に小野さんの前の2代目のセルギイ主教が官憲の圧力で引退せざるを得なくなり、小野さんが後を継いで主教になることになった。
小野さんはどうしたか？…このルールを遵守して夫人との婚姻を解消したのだそうだ。
もちろん小野さんも土葬。コレはキリル文字なので全く解読不能。とまぁ、ずいぶん長くなってしまったけど、ニコライ堂の見学、おススメです。
もし行くことがあったら必ずガイドさんのお話を聞いてください。
…というか、内部は長崎の軍艦島の見学みたいなもので、中に入って動き回れるスペースが極端に小さい。
結果、ガイドさんの話を聞かざるを得ないと思う。
私が行った時もそこにいたほぼ全員がガイドの話に耳を傾けていた。
興味のある人にとってその価値は十分にあります。谷中にはこうしてキリスト教関連のお墓も結構多く、線路際には十字架がズラリと並んでいる。
この「キリスト同信会」というのは中野にある教会。続いて…
　　
菜の花の匂う垣根に　
ホトトギス早も来なきて
忍び音もらす　夏は来ぬ
　
この文句にメロディを付けられない人はいますか？
唱歌「夏は来ぬ」。
唱歌に多い「歌謡一部形式」で詞も曲も最高に美しい。
本当にいい曲だと思う。
昔、この曲がカネボウ（現クラシエ）の「絹石鹸」のテレビCMに使われていたことがあって、死んだ父が「夏は絹か…このコマーシャルはウマいことやったナァ」とすごく感心していたことを思い出す。さて、この名曲を作ったのは…歌詞は「佐々木信綱」。
それに曲を付けたのは「小山作之助」。
佐々木信綱は歌人で、皇室の「歌会始（うたかいはじめ）」の選者をしていた人。
そのお墓がコレ。
下が佐々木さん。
いかにも固そうな人だね～。
かなりビックリしたんだけど、明治33年、この「夏は来ぬ」は大阪の「三木楽器」が出版したっていうんだよね。
「三木佐助」さんといえば有名ですからね。
…というのは、昔、三木楽器さんにはよくマーシャルの仕事でお世話になったんです。
心斎橋のお店のマーシャルの担当者とイギリスの工場へ行ったこともあったし。
で、この曲はとても評判がよく、特に曲をつけた小山作之助の最高傑作ともてはやされた。
それに気を良くした小山さんは「オレが、オレが」と自分で詞を書いてしまった。
コレが大ハズレしたという。
実際に読んでみると確かにオモシロくもナンともない歌詞。やっぱり名曲というのはいい歌詞と曲、それにマッチした歌声と完璧な演奏が組み合わさらないと出来てこないね。
しかし、「唱歌」というのは実にいいもんですよ。
歌詞にもメロディにもスキがない。
私も結構色々な音楽を聴いてきたけど、大衆的な音楽については、最終的に行き着くのは「唱歌」と「ティンパンアレイ・ミュージック」という感じがしてきた。
今、「夏は来ぬ」を学校で教えているのかどうかは知らないが、こうした本当によい曲はドンドン子供たちに教えて伝承してしかるべきだ。
いいものはすべて子供の時に教えるべきなのよ。
ところで、その唱歌。
「七つの子」、「青い目の人形」、「赤い靴」、「十五夜お月さん」、「汽車ぽっぽ」、「通りゃんせ」…今コレをご覧の皆さんはきっと全部歌えるでしょ？
で、下の人はダレかわかりますか？
歴史の教科書に出て来る国学者の「本居宣長」ね。
宣長は伊勢松阪の豪商の家に生まれ、生家跡が今でも残っている。
下がソレ。
数年前に行ったんだけど、すぐ近所には「三井」の創始者「三井高利」の生家もあるのよ。そして、コチラは谷中墓地の本居家のお墓。ココの家は複雑でよくわからないのだが、「本居豊穎（もとおりとよかい）」という人は宣長の義理のひ孫で同じ国学者だった。
その人のお墓が向かって右。
豊穎の息子の「干信（ゆきのぶ）」は本居家が嫌い家を出てしまった。
そこで豊穎は孫の「長世」に本居の家督を継がせた。この人がその「本居長世（もとおりながよ）」。
そして、上に挙げたすべての唱歌や童謡を作曲したのはこの人。
天才中の天才だね。長世さんはこのお墓に入っている。
谷中墓地のすぐ近所にあるのが本居先生の母校「東京音楽学校」、つまり今の「東京藝術大学」ね。
その東京音楽学校に付属していた日本で最初に建てられた本格的な洋式音楽ホールが「奏楽堂」。
ま、本居先生もココで作品の発表をしたことでしょう。
移築されて今でも時折使われているし、内部を見学できるようになっている。
入り口に置いてある「滝廉太郎」の像は「朝倉文夫」の作品。朝倉先生の家は谷中墓地のとなりで、現在は「朝倉彫塑館」という大変に良質な美術館になっている。
その家の隣りにはかつて「幸田露伴」が住んでいた。
朝倉先生のお墓は谷中墓地内の天王寺の墓所にある。奏楽堂のホールの様子。
日本で最も古い部類に入るパイプ・オルガンはイギリスのリーズにある「Anbbott and Smith」社製。
昭和3年に第16代徳川家当主の「德川頼貞」から寄贈された。
頼貞さんは西洋音楽の普及に努めた人で、「音楽の殿様」の異名を持ち、本居長世の生徒だったそうだ。スゴイよこの人、プロコフィエフが日本に来た時にピアノ・ソナタの作曲を発注したんだって！
1階には色々なモノが展示されているんだけど、奥の部屋に興味深いモノが少し置いてある。
それは東京音楽学校を卒業後、音楽の世界で活躍した人たちを紹介するコーナー。
例えばこのお方。
左が「安藤幸（こう）」というヴァイオリニスト。
右が幸さんのお姉さんでヴァイオリンとピアノの「幸田延（こうだのぶ）」。
名字が示すように2人とも幸田露伴の妹さん。
だから作家の「幸田文」のオバさんに当たる人たち。
そして、延さんは本居長世さんの先生だった。幸田さんの直筆楽譜。
曲は「ヴァイオリン・ソナタ二短調」。
コレ聴いてみたんだけど、すっごく良い曲です。
とても日本人が、しかも明治生まれ人が作った曲とは思えない！
この前に作った「ヴァイオリン・ソナタ 変ホ長調」はナント、日本で最初のオリジナルのクラシック音楽の作品なんだって！
延さん、そんなにスゴイ人だとは知らなんだ！
何しろ、滝廉太郎、本居長世、山田耕作…みんな延さんに育てられたのでそうです。
こちらはその「山田耕作」。飾ってあった楽譜は1912年の「交響曲ヘ長調『かちどきと平和』」のピアノ・スケッチ譜。
コレは日本人が作った最初の交響曲になった。山田耕作も「からたちの花」、「赤とんぼ」、「砂山」等、必殺の名曲が目白押しだが、まぁ一番は「明治大学校歌」だろうナァ。
学力では敵わないが、校歌だけは東大にも早慶にも張り合えるだろう…と勝手に思っているのは私のせめてもの母校愛。
その「おお明治」を丸々使っているありがたくもうれしい映画がある。
それは「小津安二郎」の『東京暮色』ね。
「山田五十鈴」が演じるトンデモ母さんの憐れな娘を演じる「ネコちゃん（有馬稲子）」が暗い役どころながら大変にカワイイ。もうひとつ、今度は「デコちゃん（高峰秀子）」。
山田耕作には「あわて床屋」という美空ひばりも「♪チョッキン、チョッキン、チョッキンナ～」と歌ったカワイイ曲があって、コレは木下恵介の『二十四の瞳』でとても効果的に使われていた。有馬稲子や高峰秀子が出たところで女優さんでつなげると…草笛光子、岸恵子、小薗蓉子らが通った神奈川県立横浜平沼高校。
ココの校歌を作ったのは佐々木信綱と幸田延というコンビだ。
すごい偶然！奏楽堂の展示室には他にも「芥川也寸志」や「黛敏郎」に関するアイテムなんかの展示もしてある。
ちなみにジョサイヤ・コンドルのところにに出て来た森鴎外の『雁』は2度映画化されていて、両方ともとても良かったが、上の『二十四の瞳』の高峰秀子が主役を演じた1953年のバージョンの方がいい（もう1本の方は若尾文子）。
その高峰秀子のお相手の帝大性の役を演じたのは芥川也寸志のお兄さんの「芥川比呂志」だった。＜つづく＞
　

（一部敬称略　2025年4月27日　三軒茶屋HEAVEN'S DOORにて撮影）

 　
犬神サアカス團の4月の単独公演のタイトルは『情念ドロドロ』だった。
「情念」なんて言葉は日常の生活で使ったことも聞いたこともないナァ。
言葉としての意味は「感情が刺激されて生ずる想念。抑えがたい愛憎の感情」だっていうから犬神サアカス團にはピッタリの単語じゃん？
でも「情念」という言葉自体は中学生の時からなじみがあった。
なんとならばデイヴ・メイスン（当時「メイソン」）が1976年に発表した2枚組のライブ・アルバム『Certified Live』にナゼか『情念』という邦題がつけられていたからだ。
「certified」というのは「認定された」という意味なんだけど、それがナンで「情念」やねん？
このアルバムを販売していたレコード会社は「CBSソニー（当時）」だったんだけど、どうもこの会社はキテレツな、というか変に気を利かせた邦題をつけるのが得意だった。
有名なところではジェフ・ベックの『ギター殺人者の凱旋』っていうのがあったけど、コレはCBSソニーのせいではなかったんよ。
この世にも有名な作品のオリジナル・キャッチ・コピーが『The Return of Axe Murderer』で、それをただ直訳しただけだった。
「axe=斧」というのはジャズのスラングで「楽器」を意味したのね。
それなのに「世にもバカみたいな邦題」のような扱いを受けるようになってしまったCBSソニーの担当者も気の毒といえばお気の毒。
エアロスミスも悲惨だった。
「Sweet Emotion」が「やりたい気持ち」とか「Walk This Way」が「お説教」とかね。
あの頃…すなわち50年前は英語もロックも日本の一般消費者にはゼンゼン縁遠いモノだったので、映画のやり方に倣って曲のタイトルを日本語に置き換えて普及を図ろうとしていたのであろうね。
ところでデイヴ・メイスンって「♪フんんが～ッ」と唸る歌い方が特徴で、アレはまるで「都はるみ」のようだった。
だから「情念」なんて演歌調のタイトルにしたのか？
だとしたら当時の担当者のセンスに薄い座布団を1枚差し上げたいわ。
でも、CBSソニーのレコードの装丁は好きだったナ。
帯や解説書がカラーで豪華だったり、ジャケットに使われている紙も上質だった。
他社の製品と値段は同じでもチョットしたお得感があったね。
その次は東芝EMIだったかな？
イヤだったのは日本フォノグラム。
ワーナーとポリドールとビクターがその中間ぐらいだったイメージか？
とにかくレコードを集めるのが楽しくて楽しくて仕方なかったわ。
お金があればそれこそドロドロの情念でレコードを買いまくったものでした。
ちなみに家内を除いて、プライベートの範囲で私を本当に夢中にさせた人は人生に3人しかいなくて、それは作家の吉村昭先生と黒澤明とフランク・ザッパだけだった。
CBSソニーはそのフランク・ザッパにも容赦しなかった。
『Shut Up 'n Play Yer Guitar』というアルバムにマンガの題名をモジった『ザ・ギタリスト・パ』という邦題が付けられていたのにも絶句したが、担当者にコワいモノが消え失せてしまったのか、その上を行ったのが『The Man from Utopia』というアルバムだった。
CBSソニーはこのアルバムに『ハエ・ハエ・カ・カ・カ・ザッパ・パ！』という邦題を付けたのだ。
もうひとつどうにも呆れてしまったのが『Ship Arriving Too Late to Save a Drowing Witch』という1982年のアルバム。
中学校の英語の授業で教わる「too...to～」構文の長いタイトルも悪いと言えば悪い。
しかし、CBSソニーはコレに『〇△▢』という邦題を与えたのだ。
まず読めない…「まるさんかくしかく」というらしい。
コレ、レコード屋へ行って店員にナンで言うの？
「ザッパの『まるさんかくしかく』ください」って頼むの？
そんなバカな！
以上、まだロックが一般大衆に入り込んでいない、ロックがお兄さんやお姉さんの愉しみだった時代の話でした。
さて、『情念ドロドロ』。
いつもの入場のSEが流れてステージに4人が姿を現す。
「皆さんこんばんは！犬神サアカス團です！
盛り上がっていくぜ～！」『情念ドロドロ』の1曲目は「ロックンロールを歌いきれ」。いつも通り気風のいい歌いっぷりは犬神凶子。初っ端からソリッドなギター・ソロを聴かせてくれるはONOCHIN。そして続けて「花嫁」。
犬神明のドラムが疾駆して…犬神敦のべースが唸りまくる！ナンだよ、全然ドロドロじゃないじゃん？
スカっとしちゃったよ！「ありがとう！改めましてこんばんは、犬神サアカス團です。
今日は久々のワンマン。タイトルは『情念ドロドロ』です。
なんで『情念ドロドロ』というタイトルを付けたんでしょうか？
明兄さんに訊いてみたいと思います」
「どうも犬神明です。
『情念ドロドロ』…我々の真骨頂じゃないですか。
どんなライブを演っても『情念ドロドロ』だと思うんですけど、今日は特に『情念ドロドロ』でいきたいナァ。
そんな気がしています」凶子姉さんから「明兄さんにもドロドロした部分ってありますか？」の問いに…
「ないな、オレは。全くないね…すべてがホワイトだね。
なんで笑ってる人がいるの？
でも、天然で悪気のないワガママなんだよね。
でもコレは治しようがない…天然だから。
そんな感じでこれからもガンバっていきたいと思いますので皆さんもドロドロするように」
すると、「天然は一番タチが悪いブラック」と判定されてしまった明兄さん。
ココでいつもの啖呵。
「今宵お目にかけますは犬神一座の大サーカス
どうかひとつ最後まで
♪ジャン
最後まで
♪ジャン
最後まで
♪ジャン」「最後まで盛り上がっていくゼェ～！」ん？コレは珍しい…この曲、私は初めてかも？
ONOCHINが弾くサバス調の不吉なリフ。 2000年の、ちょうど四半世紀前のアルバム『蛇神姫』から「血みどろ菩薩」。
フム、コレはかなりドロドロですな。
凶子姉さんのクリーンな声はこういうダークでヘヴィな曲に映えますな。
「対位法」の一種だな。
ソロもドロドロ！そんなドロドロのギター・サウンドを出しているのはMarshall。
今日はヘッドが「JCM2000 DSL100」、スピーカー・キャビネットはJCM800時代の「1960A」。それとオルガンのエフェクト音用に使っているのが「ORIGIN50C」。そのまま続けて「鬼畜」。ちょっとあまりにも関係なくて申し訳ないんだけど、でも「鬼畜」といえば「松本清張」でしょう、どうしたって。
松本清張って社会派推理小説作品のイメージが強いけれど、有名な『日本の黒い霧』とか『昭和史発掘』等のドキュメンタリー作品も多く、他にも『文豪』だとか『大奥婦道記』なんてのも書いている。
チョット固くて難しいけどその内容に興味は尽きない。
『大奥婦道記』の「江島生島事件」なんてのは今までの認識とは異なる内容で意外だったな。
で、そっち方面の作品の中に下の写真にある『東京の旅（光文社刊）』という、文字通り東京のガイドブックがあるんだけど、付箋の数が表しているようにコレがどうにもこうにもオモシロイ。
私は小沢昭一が薦めていたので読んでみたんだけど、東京に関する知りたいこと、知らなかったことがテンコ盛り。
私が持っている初版の文庫本の奥付には「昭和60年」の発行になっているけど、もう絶版になっているのかな？
どこかで見つけたらゼヒ手に取ってチェックしてみるといいですよ。
「鬼畜」もミディアム・テンポのドロドロ・ナンバー。
明兄さんのヘヴィなビートが鬼畜感を醸し出す。明兄さんはいつも通りのNATAL。歯切れが良いサウンドが特長のアッシュのシングル・タム・キット。敦くんも明兄さんのグルーヴに乗っかって低音域でシッカリとキチクった！「ありがとうございます。
今日のテーマは『情念ドロドロ』ですが、敦くんにもドロドロしたところがありますか？
『ブラック敦』はいますか？」
「皆さん、こんばんは。
ドロドロはしないんですけど…ブラックというか…宇宙ですね。
『宇宙わたし』がいるので結構小さな頃からチョイチョイ意識が…。
チョット難しい話が理解できなくて『ナニ言ってるの？』になっちゃうかも知れないんです」
「社会ってあるじゃないですか…『人間社会』。
そこから外側に外れて宇宙を考える。
人間とは？生とは？とか考えて『あ、わかんない！』と最後は結局自分の寿命とか命には限りあると知って…そこでアセるんですね。
やりたいことをもっとやらなきゃいけない…という形で今まで放浪してきました。
その旅も終わろうとしています」凶子姉さんが敦くんの話を受けて「意識が飛びそうな曲」と紹介したのは「マッチポンプ」。
明兄さんのハイハットでスイング・ビートを出しておいて。 ストラトキャスターに持ち替えたONOCHINがイントロのあのメロディを重ねる。そして、凶子姉さんの情念がこもった歌声が響く。凶子姉さんのドロドロを味わうゾーンの2曲目は「女囚のブルース」。コイツぁ低音までドロドロしきってら！ 「さぁ、勝手に私が黒いとか言っちゃた明兄さん。
兄さんの口からやっぱ言って…エヘヘ。
さっきのはシャレだから」
「さっきのはシャレなのね？
ココでオレが言うのが本編なのね？
オレの黒いところは部分的にはかなりあると思うんだよね。
ヤッパリそれらを全部歌詞にブツけているね。
『犬神サアカス團』が成立するのは、やっぱりオレの黒いところが作品に反映されるからという気がしますね。
なのでドロドロですよ。
だから歌がなかったらやっていられないね。
そういうもんじゃないの？」ガラリと変わって続いては新しいヤツ。
犬神サアカス團の30周年を記念してリリースしたシングルの第2弾『天誅』収録の「不可思議な世界」。
お得意のジンタ風の1曲。
「♪ホラ吹き、イカサマ、インチキ野郎、浅知恵、こそドロ、二枚舌」…いるいる、そういうの。
凶子姉さんのサビのパートの歌声が魅力の1曲。
ジンタってのはリズムが「ジンタッタ、ジンタッタ」と聞こえるから「ジンタ」っていうんだってネェ。
要するにワルツ。
そう言われてみると「美しき天然」もワルツだな…それ以外の曲は知らないけど。
ONOCHINのドラマチックなソロも大きな聴きどころだ。続いてもミディアム・テンポでジックリ聴かせる「恐山」。コレも比較的取り上げられない1曲。
今日は珍しい曲が多いな…コレがドロドロの神髄か？恐山にあるお寺は「恐山菩提寺」といって、永平寺で20年の修行を積んだ後にそこの娘と結婚したという住職代理の本を読んでみた。
恐山には幽霊は出ないそうです…というか、一度たりとも見たことがないそうです。
そして、イタコの皆さんはそのお寺とは縁もゆかりもないとのこと。
勝手に集まって来るんだって。
中には怪しいイタコもいて、クレームにつながる恐れがあるのでお寺としては絶対にイタコたちには関わらないようにしているそうだ。元々恐山は古くから続く湯治場で、源泉かけ流しの湯は効能がスゴイらしい。
その分、辺りに漂う硫化水素も濃厚で、家電製品がアっという間に（寺だけに）オシャカになっちゃうんだって。
デジタル・カメラの被害が一番顕著で1週間もたないそうだよ。
よく誰もいないのに戸がガタガタいう…ラップ現象とかいうヤツね。
アレは恐山ではしょっちゅう起こるのだそうだ。
それは霊のせいではなくて、多量の硫化水素のせいで外部の気圧が室内の気圧と大きく異なり、それが空気を揺らして戸が音を立てるんだって。
…と恐山の勉強をしたところで以下のドロドロは＜後編＞で！

犬神サアカス團の詳しい情報はコチラ⇒公式ウェブサイト

＜つづく＞
　
☆☆☆私の谷中墓地（その10）☆☆☆
　
今年も谷中墓地の桜がとても美しゅうございました。ガイドブックに出ているんでしょうなぁ、外国からの観光客がウジャウジャ集まっていた。桜の季節から2ヶ月経った今はこんな感じ。
青々としていて実に気持ちがいい。
やっぱり外国人がたくさん来ているわ。
特に墓を見て歩くワケでもなくて、アレでオモシロイのかネェ？
もっとも外国の人が興味を持ってココを見て歩けるようになるためには徹底した歴史の勉強が必要だろうな。
しかし、考えてみるとロンドンでもニューヨークでも街中にこんなにバカデカい墓地があるなんてことは考えられないからね。
外国の人はココを相当奇妙に感じているのではないかしらん？前回までこのメインストリートである「さくら通り」の左側、甲地区の奇数番地のエリアを見て来た。
トットと通りの右側の甲の偶数番地に移りたいんだけど、甲地区にひとつヌケを発見したので今日はまずそれから。それがコレ。
なかなか立派なお墓。墓石には「出羽海谷右衛門」とある。
ご存知の通り「出羽海」というのは年寄名跡のひとつで、この5代目の出羽海は現役時代「常陸山谷衛門（ひたちやまたにえもん）」という四股名で1903年（明治36年）に第19代の横綱に昇進した。
相撲を日本の「国技」に押し上げ、その品格や強さから「角聖」と呼ばれたそうだ。
「ちゃんこ鍋」や「後援会」の風習を始めたのもこの出羽海だった。
「タニマチ」の由来は以前「直木三十五賞」の解説をした時に書いたね。下が常陸山谷衛門。
こりゃ強そうだナァ～。
身長は175cmしかなかったらしいが、明治時代の男性の平均身長は158cmだったというから単純に計算すると、今なら189cm…デカイわ。
何しろ力が強くて「亀戸天神」にあった20貫の「力石」を軽々と持ち上げて見せたという。
アータ、「20貫」って75kgですからね。
それどころか、58貫の石も肩に担いだらしい。
コレはないだろう…だって218kgだゼ！ちょっとこの力持ち自慢を競うための「力石」について。
「力石」ったって「あしたのジョー」じゃないからね。
「ちからいし」ね。
ココは川越の総鎮守「久伊豆神社（ひさいず）」。
「クイズ神社」かと思って最初ビックリしたわ。この神社に「會田権四郎」という人が天保2年（1831年）に持ちあげた50貫目の力石が飾ってある。
コレで188kgだって。
となると、常陸山ならチョロそうだな。
ナニが言いたいのかというと、こうした力石って結構どこにでもあって…ココは浅草浅草寺の境内の本堂に向かって左にチョット行ったところ。
この辺りにはオモシロイものがたくさんあるのでジックリ見て歩くことをおススメする。
下の碑には「熊遊」と書いてある。
明治7年（1874年）に「熊治郎」という力自慢がこの石を持ち上げたんだって。
その重量たるや百貫！375kg！
ウッソだろ～。
それを記念してこの碑が建てられた。この碑を建てたのが有名な「新門辰五郎」。
「三社祭は新門の音頭で始まる」って言ってね。
今から約160年前、江戸幕府が倒れて新政府軍が江戸の町に攻め入るか？…という時、「勝海舟」と「西郷隆盛」の談判において「安房（勝海舟のこと）」はこう言って西郷どんを脅かした。
「そちらが江戸市中に攻め入るというのであれば、町民を船で市川へ避難させて、新門に申し付けて江戸の町を火の海にしてしまうぞ」みたいな。
カッコいい～！
その「新門」というのがこの「新門辰五郎」。
本職は鳶。
鳶は火消しの仕事をしていたので新門は「火事のプロ」だったんだね。
この「熊遊の碑」の前には実際に使われた力石がいくつか横たわっている。
左下の60貫の石は三河島の誰かが持ちあげたようだ。コレにて左側は終わり。
今度は右側の甲地区の偶数番地に移る。下はさくら通りの中ほどにある駐在所。
お巡りさんの住まいになっている。
夜はどうなっているんだろうネェ？
セブンイレブンへは墓地を通り抜けていけばそう遠いことはないけど…私はムリだな。
でもココにお巡りさんが詰めているのを一度も見たことがない。
いつも誰もいない。
そんなだから交番の中に自由に出入りすることができる…というのは、中に墓地の地図が置いてあったりするワケ。
何年か前、その地図をもらおうと思って家内と中を覗いていたら、散歩中のかなりご高齢のおジイさんが「地図をもらったかい？ドンドン持ってっちゃいな」なんて話かけて来てくれた。
戦争から復員して来て谷中に移り住んだ…というそのおジイさんは大正13年の生まれだという。
関東大震災の翌年（1924年）だから今から101年前。
私は「アレ？するとデコちゃんと同じお歳ですね？」と言うと、そのおジイさんは少し考えて「高峰秀子さんか……『湯島の白梅』だね」とおっしゃった。
普通、高峰秀子の名前を聞いて出て来る映画の題名と言ったら『綴り方教室』とか『浮雲』とか『二十四の瞳』とかなんだけど…。
「湯島の白梅」というのは、泉鏡花の『婦系図（おんなけいず）』という小説の映画化作品なのね。我々は「市川雷蔵」主演ということで、たまたま『婦系図』という1962年の映画をチョット前に観ていた。
だからその時「エ？アレにデコちゃんなんて出ていないんだけどな…」と不思議に思ったが、そのおジイさんには言わないでおいた。
ま、お歳なので記憶がゴッチャになっているんだろう…ぐらいにその時は思った。
最近は私も人のことを言えないし…。…と思ったら！
この泉鏡花の小説は同名の『婦系図』で何度も映画化されていて、古くは田中絹代の主演で1934年。
1955年には衣笠川貞之助の監督で山本富士子が主演を務めた。
さらに1959年、次が私が観た雷蔵の1962年版。
他にも1942年にマキノ正博が長谷川一夫と山田五十鈴で撮った『婦系図』があってそれに高峰秀子が出演していたのだ！
おジイちゃんはその『婦系図』のことを言っていたというワケ。
恐れ入りました！この時のことが何年前だったか正確には思い出せないのだが、あのおジイちゃん、元気にされているかしらん。
この交番の前を通るたびに思い出す。
また会いたいナァ。
で、交番の向こうに見える顕彰碑。2つ並んでいてかなりのビッグ・サイズ。向かって右側は（その8）の「佐藤尚中（さとうたかなか）」のとことでチラっと出て来た顕彰碑。
佐藤尚中は「順天堂」を創設した「佐藤泰然」の養子でシーボルトやポンぺのお弟子さんというスゴイお医者さん。ナゼもう1回引っ張り出したかというと、他の記事でやったんだけど、顕彰碑の楽しみ方についてココにも書いておこうかと…。

こうした顕彰碑には下の写真にあるように碑の上の方の四角く囲んだ部分があって、そこに「ナントカ先生の碑」とか「ダレダレ君の碑」のようにタイトルが入っている。
それはたいてい「篆書体（てんしょたい）」というフォントで刻まれているのでその部分は「篆額」と呼ばれ、少しガンバれば結構読むことができる。
そしてその下にはズラ～っと顕彰碑の主人公の業績が漢文で褒めたたえられている。
この文章を「撰文」というが、白文なのでまず普通の人には読むことはできまい。だからシカト。
昔は「漢文」というのは知性のバロメーターみたいなものだった。
それゆえ漢詩ができた夏目漱石はとても尊敬されたんだね。
撰文は日本語で書かれていることもあるので、読めるモノもあるにはあるが、まるで結婚披露宴の新郎新婦の紹介のようで決まってオモシロくない。
それではコレの一体ナニがオモシロイのかというと、左の写真の赤い四角で囲った部分のように撰文の後には必ず篆額と撰文を書いた人（必ず別の人）の名前が刻まれている。
ココには思いがけずスゴイ人の名前が挙がっていることが多く、それを見て歩くのが楽しいのだ。
それに碑に顔を近づけて訳知り顔で「フムフム」なんてやっているといかにも教養が高そうでカッコいいじゃん？
ま、実際には誰も気がついてくれないけどね。

それではこの佐藤尚中の場合はどうか？
コレは驚いたよ。
篆額を担当したのはこの顕彰碑が建てられた明治16年、陸軍大将兼左大臣にして有栖川宮家第九代当主であらるる「有栖川宮熾仁親王（ありすがわのみやたるひとひんのう）」であるぞ！
ひかえ、ひかえい！…なんてやりたくなっちゃうね。
撰文は「日下部東作」というやはり有名な書家。

そのお隣りさん。
私がココを見て歩いて来た限り、恐らく下の顕彰碑が一番大きいんじゃないかな？
誰の顕彰碑か気になるでしょ？篆額を見ると、「井上達也君」とある。
ナンダ？クラスに1人ぐらいはいそうな名前だな？
撰文は「重野安繹（しげのやすつぐ）」という薩摩藩出身の明治初期の漢学者。
一方、下の篆額を担当したのは上に出て来た日下部東作。
この人は3,000人もの門下生を抱え、生涯で1,000基の石碑を刻んだという。この月桂冠のロゴ・サインの文字は日下部先生の作品だそうだ。
道理でキレイな字だと思ったよ…ウソこけ！　
井上達也さんというのはこの方です。
1881年に「済安堂医院」という病院を創立したお医者さん。
こうして見てみるとずいぶんとお顔が長くていらっしゃる。
それがお茶の水駅の聖橋口を出てすぐのところにある全国的に有名な「井上眼科病院」となった。
達也先生は白内障手術の第一人者だった。
ナニせ独身の頃の夏目漱石も一時期ココに通っていて、待合室でスラっとした女性を見染めてしまったこともあった…じゃ目は普通に見えていたんだな。
それより前、江戸の昔には「土生玄碩（はぶげんせき）」という眼科医がいた。
当時イギリスで開発された「穿瞳術」という世界でも最新の術式を誰にも教わらずにオリジナルの手法で編み出して「シーボルト」を大いに驚かせたという天才眼科医で、「ビッグ・ダディ」の異名を取る「第11代将軍徳川家斉」に招かれ、貧乏医者から幕府の奥医師にまで地位を高めた。
「アタシ、絶対失敗しませんから！」みたいな不遜なところもあったらしいが、莫大な数の白内障の患者を手掛け、集まる治療費を炭俵に放り込んで天井裏に安置しておいたところ、あまりの金銭の重量に耐えかねて天井が落ちた…というほどの大成功を収めた。
ところが、シーボルトが江戸に来た時、彼が持っていた「ベラドンナ」という瞳孔を開く薬がどうしても欲しくて、リクエストに応えて将軍家から下賜された葵の紋服と交換してしまった。
コレはマズイよ。
そして高橋景保らのシーボルト事件が勃発。
当然、シーボルトに渡した紋服のことも発覚してしまい玄碩はほとんどお家取り潰し。
不遇な晩年を過ごしたが、今際の際に「自分の生涯は悔いなきものであった」と言ったという。
立派！
もし、玄碩がシーボルト事件に巻き込まれなければ、お茶の水の井上眼科病院のデカいビルは建っていなかったかも知れないよ。 病院の入り口に設置されている胸像。
向かって右は井上達也の次男の「達二」。
あ～、奥さんは「角倉家（すみのくらけ）」の人か…あ、京都の角倉さんはまたこのコーナーが続いていればズッと後で出て来る予定です。
左は達二さんのお孫さんかな？「治郎」という方。
この家は全員が東京大学医学部出身で、全員が「目」の関係。
井上眼科病院はこの胸像のある本院のビルのとなりの22階建ての高層ビル、「新御茶ノ水ビル」の18～20階にも入居していて、下に続く写真はそこから撮影したもの。
まずは…お茶の水駅と「聖橋」を見下ろしたところ。コチラは湯島聖堂。隣りはニコライ堂。順天堂大学に東京医科歯科大学。
今は「東京科学大学」か…名前が著しく軽くなったな。そして明治大学が見える駿河台方面。
こんな建物にしやがって。
私の時代は「記念館」だったからね。
改悪もいいところじゃん？この高層階にある院内には井上眼科病院の博物館があって、色んなモノを飾って自らの業績を称えている。達也先生の卒業証書。
先生は東大医学部の眼科部会（そういうのがあるらしい）の初代会長だった。
明治22年に公布された開業免許状…「東京府平民」ってのがスゴイな。
医者は平民だったのか。
昔の辞書…その他さまざまな著述物。
ナニせ物持ちがいい。達也先生は「日露戦争」へ行ったんだネェ。
明治38年の10月といえば、二百三高地で知られる「旅順包囲戦」も、「三笠」らがバルチック艦隊と一戦を交えた「日本海海戦」も終わっているので大分後半だね。達二先生の明治時代のパスポート。
井上家は断捨離がお嫌いなのであろうか？
本当に物持ちがよろしい。
コレでいいのだ。
他にも昔の治療具などがズラリを並んでいる。ところが、コレらを見学している人はひとりもいない。
私だけ。
だって、ココに来ている人たちはみんな目が悪いんだもん。
こんな細かいモノは見たくないでしょう。ところでナンで私がココに入り込んでいるのかというと、実は昨年母がココで両目の白内障の手術をしたのです。
「目薬が多い！」とかいって怒っていたけど、ありがたいことにスッカリ完治したようだ。
その付き添いで何度も来ていた時に院内を見て回ったのだ。
もうスゴイよ、大きいし、システマチックだし。
何しろ日に40人もの白内障の手術をするのだそうです。コレも博物館に飾ってあった写真。
あの顕彰碑が建てられた時の記念写真。
1898年、明治31年のことだった。顕彰碑のすぐ裏にあるのがこのお墓。
立派ですナァ。
でもナント、肝心の井上達也さんはココに入っていないのだそうだ。
達二さんや治郎さんがココで眠っている。＜つづく＞
　

（一部敬称略　2025年4月27日　三軒茶屋HEAVEN'S DOORにて撮影）

「オレが楽しむ為のイベント」と堂々と言い放つ『おれたの』のレポートの＜後編＞。
今回は出演したバンドを当日の進行通りに紹介していくが、その前に…「おれたの」という言葉について。
「おれたの」というのは「おれた」という方言の一人称代名詞に格助詞の「の」を付けたモノ。
＜前編＞で私の祖母を引き合いに出して書いた通り、地方によっては女性でも自分のことを「オレ」と呼ぶのでAyaさんが「おれたの」と言ってもおかしいことはナニひとつない。
ちなみに前回の記事を公開した後、新潟の魚沼のおバアさんも自分を指して「オレ」と呼ぶという情報を頂戴した。
実は、昔は男女の別なく一人称代名詞として「オレ」という言葉が広く使われていたのだそうだ。
しからば…「オレ」ではなく「おれた」がAyaさんの出身地の米沢地方の方言かと思ったらそうでもないようだ。
以前、Marshall Blogを山形弁で書こうとした時に完璧な翻訳をしてくださった山形市のロック・バー『Lover Soul』のエリカママに再びご指導を乞うと、「おれた」は米沢に限らず山形では広く使われている表現だということだ。
いいね、米沢…「米沢牛」を反対から読めば「牛沢米」だし、奥羽越列藩同盟のメンバーだし、上杉鷹山や支倉常長、雲井龍雄も米沢だ。
若いのにMarshallを使って素晴らしいギターを弾くNERVOUS BREAKDOWNの真路くんも米沢。
下の写真、隣の駅が「おいたま」になっているけど、コレは「置賜（おきたま）」のこと。
駅名だけにその読み方が残っているのだそうだ。
私は以前の仕事の関係で信州で7年半ほど暮らしたことがあるが、長野の人も「おれた」って言っていたような気がしないでもないが…長野は「おらほ」だったかな？
話は「出羽の国」から「信濃の国」になっちゃうけど、東御市（とうみし：私が信州にいたころは小県郡東部町と北佐久郡北御牧村だった）には「OH!LA!HO!BEER（オラホビール）」という地ビール会社がある。
下はそこで作っている「CAPTAIN CROW」というペール・エール。
私はイギリスのビールが大好きなんだけど、市中で簡単に手に入る国産の商品としては、私が知る限りこの「CAPTAIN CROW」がイギリスで飲むイングリッシュ・エールに最も近いと思う。

話を山形に戻す。
も～、山形弁が大好きなの。
あんなにオモシロイ言葉は日本に2つとありゃせんよ。
何よりも山形の人たち自身がオモシロがっているところが素晴らしい。
そんなだからエリカママにはことあるごとにオモシロイ山形弁を教えてもらっているんだけど、今回教わったのは…山形の人は誰かとの別れ際に「さよなら」でも「またね」でもなく、「ゴメンね～」って言うんだってね？
Ayaさん、米沢もそうなの？
ああ、山形へ行ってナマの山形弁を聞いて思いっきり笑いたい！
ところで、「故郷の言葉」があるというのはとてもうらやましい話ですよ。
東京生まれで東京育ちの私なんかはいわゆる「標準語」だけの完全モノリンガルだからオモシロくもナンともありゃしない。
土台、標準語なんていうモノは明治の昔に軍隊内の指揮系統を潤滑にするために定められた意思疎通を目的とした言葉にすぎないんです。
名字もそうなんですよ。
ご存知の通り、昔の一般市民には名字がなかった。
徴兵を始める時に隊員が「熊吉」や「八五郎」ばかりでは指揮が執れないということで明治2年に国民全員が名字を持つことになった。
何らかの由来があって自分で自分の名字をつけることが出来た人は良かったが、大抵の人はそれが出来なかったので「おれたの名字考えてくんろ」と役所に頼んで適当な名字をつけてもらったのだそうだ。
まぁ、明治時代にはオモシロイ話がたくさんありますよ。
こういう本がありましてね、「上田万年（かずとし）」という後に東大の名誉教授になった言語学者が「物集高見（もずめたかみ＝女優の早瀬久美のひいジイちゃん）」や「森鴎外」他のエライ先生がたくさん集まってこれから『おれたの日本語をどうするか？』と色々話し合った。
「漢字をなくしてひらがなだけにしろ」とか「いっそのこと全部ローマ字にしろ」とかアホな意見も出たが、最終的には上田先生らが今の日本語への道筋をつけた…というワケよ。
当時の文章からの引用がやたらと多く、読みこなすのに困難を伴うけどオモシロイ本です。
ちなみに上田万年は作家で『源氏物語』を現代語訳したことで知られる「円地文子」のお父さん。
このあたりは「犬神サアカス團」の記事でそのウチ詳しくやります。
魅力的な方言の他に私を執拗に山形へいざなうのは東置賜郡川西町というところにある「川西フレンドリープラザ」という設備。
下の写真がそれ。
ココに「遅筆堂文庫」という図書館がある。
「遅筆堂」というのは「井上ひさし」の屋号で、氏は22万冊にも及ぶ蔵書や資料をこの図書館に寄贈している。
それを見てみたいのです。
何しろ井上先生は27万冊の本を所有していて、それらすべてを読んでいたという。
死ぬまで毎日3冊ずつ読んだ計算になるそうだ。
しかも同じ本を何度も読んでいて、私も「夏目漱石」の小説は苦労してほとんどすべて読んだけど、先生は「漱石全集」を何度も通読しているっていうんだよね。
それに「井上ひさしの蔵書」ともなると、私がブックオフでチビチビ買う110円の文庫本とはワケが違いますからね。
多い時には年に数千万円を古書に費やしたという。
「司馬遼太郎」が井上先生のところへ本を借りに来ちゃうぐらいだからね。
ま、「大」がいくつもつくベストセラー作家だからそれぐらいの出費は屁でもなかったことであろう。
必要経費で落とすこともできるだろうし。
…と山形は私にとって知らない間にとても魅力的な場所になっていたのである。さて、『おれたの』レポートの＜後編＞の主役はAyaさん。
実はAyaさん、ものスゴイ前から私にこの日の撮影を依頼してくれていましてネェ。
せっかくの企画なので私が撮った写真で残しておきたい…っておっしゃるんですよ。
うれしいじゃあ～りませんか！
実はこの日、ウチは「おれたの結婚記念日」だったんだけど、これまで37回もやっているので『おれたの』にカメラを持って駆けつけたという寸法です。
もちろん心をこめてシャッターを切らせて頂きました！この日、最初にステージに上がったのは「野獣」。
我々の世代であれば間違いなく「のけもの」と読んでしまうところだけど、コチラは「やじゅう」さん。
緞帳が上がると…♪ア～ララ、コララ、ナンだよ～！思いっきりスモーク焚いてんじゃんよ～！
せっかくのイベントなので、キレイな写真を撮るためにAyaさんには「完全ノンスモーク」をお願いしていたんだぞ～！
コレは一体どういうことなんだッ!?とにかくショウはスタート！
しかし見えない！
トホホ…コレじゃ煙の写真を撮りに来たようなもんだゾ！
と思ったら…ギャハハ！ベースの松葉谷さんが「マイ発煙筒」を腰に装着して煙を出しまくってるじゃないの！
学生運動に三億円事件、昔は発煙筒も活躍する場面が多かった。
今日は始まってすぐに止めてくれたので助かった！
それにしてもモノすごい量の煙が出るもんですな～。
だんだん空気が晴れて来て野獣がその全貌を現した！シングル・タムのドラム・キットはNATAL。昭和歌謡のエキスを存分に取り込んだオリジナル曲がズラリと並ぶ。小物も駆使してとにかく明るく楽しいステージを展開して一気に会場の雰囲気を盛り上げた！続いてはブラック・サバスのコピー・バンド「SAM+P」。水を挿すようで恐縮ですが、私は子供の頃からブラック・サバスがチョット苦手なのです。
CDはひと通り持っているけど全く詳しくないの。
それでも「War Pigs」、「Iron Man」、「Children of the Grave」等々、私でも知っているスタンダード曲をズラリと並べてサバス・ミュージックの魅力を伝えてくれた。ベースはマイケル・ハマー。
マイケルさんはココ獅子王で2021年に還暦を記念するイベントを開催した。
…って、あれからもう4年も経ったのかッ?!ヒゲが立派なトニー・アイオミ役は青木丈征。青木さんは現在「三文役者」というバンドでギターを弾いている。
実はこの三文役者は私が18歳の時に2年ほどお世話になったバンドなのです。
ようするに形としては私と青木さんは「先輩＆後輩」の関係になるんだけど、それはバンドだけじゃなくて大学も同じだったんですわ！…学部は違うけどね。
コレにはビックリ！
青木さんは三文役者でもMarshallを使っていてくれて、この日も「JVM201H」と「1960A」でブラック・サバスを弾いてくれた。ドラムスはツイン・タムに挿し替え。 続いてはジューダス・プリーストの音楽を追求している「ジューダスブリーフ党」。ビートルズを卒業してトッド・ラングレンとロキシー・ミュージックに夢中になっていた1976年、渋谷陽一が自分のFMラジオの番組でリリースされたばかりのジューダスのアルバム『Sad Wings of Destiny（運命の翼）』から「The Ripper」をオンエアした。
13歳だった私は心底驚いたね～。
「この世にこんなにカッコいい音楽があるのか！」と感動したモノだった。
渋谷さんは当時「ジュダス・プリスト」と「音引き（ー）」抜きでバンド名を口にしていたことをハッキリ覚えている。完全なりきりのハルフォード。イギリスへ行くと一般の人の間では「ハルフォード」は間違いなくカー用品の店になる…のでは？
下はMarshallの本社のすぐ近くにある「haldords」。オミーさんは上に出て来たマイケルさんの還暦記念イベント以来、2度目のMarshall Blogへのご登場。今日は「JVM210H」と「1960A」を使用。
もちろんギターの2人はMarshallで統一。機種もお揃いの「JVM210H」と「1960A」だ。
スコットずらビスさんもMarshall Blogは2回目のご登場。前回同様、今回もNATALをプレイして頂いた。ギタリスト2人がステージ中央で肩を並べて「せ～の」。
おお！「The Ripper」だ！
コレはうれしい！〆の言葉も何もなくシレっとメンバー全員がステージから姿を消した。
そして、再び現れた時にはほぼ全員ブリーフ姿！
おお！これが「ブリーフ党」たる所以なのか。
私もトランクスがニガテのブリーフ党。
でもね、フンドシもすごくいいですよ。このブリーフ・コーナーのベースはマイケルさん！当日、実際にはジューダスブリーフ党の後にMOONSHINEが出演した。
その次…5番目のバンドはスキッド・ロウのコピーを披露した「Stod Row」。この日、初めての女性の出演者！
いちいち申し訳なんだけど、私の場合、「Skid Row」というとどうしてもアイルランドのバンドになってしまって、アメリカのスキッド・ロウはゼンゼン知らないんだけど、2014年にMarshall Blogにご登場して頂いたことがあるのです。
その時の記事はコチラ。
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【Marshall Blog】SKID ROW ～UNITED WORLD REBELLION TOUR～

ギターのスコティ・ヒルを筆頭に信じられないいぐらいフレンドリーな皆さんでとても楽しかった。
「オレたち写真を撮られるのが大好きだからジャンジャン撮ってくれよ！」と言ってくれた。
下は演奏中に撮った1枚ですからね。
Stod Rowもとても明るく楽しそうに演奏していたよ～。
もうイベントも終盤。
お客さんのようすも大分おかしくなってきていて盛り上がりが尋常ではなかった！そして『おれたの』のトリ。いよいよこの日の主賓にして主催者、Ayaさんのお出ましだ！
バンドは「おれたのバンド」。
Ayaさんはベースを担当。
コレが誕生日にどうしてもやりたかったことなのね？Ayaさんのために集まったのは…
　
まるしーさん金子さんメグさん「へい、らっしゃい！」
と、チャイナの暖簾を小粋にチョイと上げて顔を出したのは山口PON昌人！今回のPONさんのNATALのセッティング。スネア・ドラムはPONさん愛用のNATALのアルミ・シェル。
サイズは14"×8"。おれたのバンドはディープ・パープルのコピーで固めてきた！
1曲目は「Burn」。
Ayaさんはこの日にのためにベースの猛特訓をしたそうです。弦を弾く指の形もサマになっておりますな。
2曲目は「Speed King」。
PONさんも絶好調！「どうだいAyaちゃん、楽しいかい？」「もちろん！楽しぃ～！
みんなも楽しんでますか？」「みんなが楽しむ『おれたの』で～す！」
ご満悦のAyaさん。お客さんから大きな「イエ～イ！」の反応を浴びて次に曲にとりかかる。
3曲目は「Stormbringer」。メンバー全員…バッキングにソロにと迫真の演奏を繰り広げる。続いては「Space Truckin'」。「♪カモン！カモン！」
まるしーさんも大激唱！一方、モクモクと低音を奏で続けるAyaさん。
演奏に思いっきり集中しているのね？
真剣そのものです。おれたのバンドの出番を締めくくったのは「Highway Star」。メンバー全員の熱演でAyaさんの誕生日がド派手に祝福されたのであった！　　　もちろんAyaさんも大激演！「ありがとうございました～！」アンコールではAyaさんの夫君であるマイケル・ハマーさん登場！Ayaさんはベースを降ろしてマイクを手にした。歌ったのは大山まきちゃんの「Over the Wall」。
そうそう、Ayaさんはまきちゃんが大好きなんだよね。
まきちゃんの現場でよく一緒になるわ。マイケルさんと…PONさんの絶妙なコンビネーションを得て迫力の演奏に仕上がった！「ありがとうございました。
今の曲は『大山まき』さんという方の曲でした…本人の演奏はもっとカッコいいのでゼヒ聴いてください！
本日はご来場頂きましてありがとうございました！」大変にもりだくさんのイベントでした。
しかし、ナンダカンダで約6時間…死んだ～！最後はお2人でパチリ！こぢんまりと売られていたAyaさんのオリジナルグッズも好評だった。
まきちゃんのCDが1枚だけ売られていたのには笑った！
コレで＜おしまい＞。ゴメンね～！
　

（一部敬称略　2025年4月26日　巣鴨獅子王にて撮影）

　
『おれたの』というイベントにMOONSHINEが出演した。
副題にあるように「オレが楽しむ為のイベント」のタイトルが『おれたの』。
ナンダ？…「おれたの」って？
明治生まれだった私の父方の祖母は信州上田の出身で、自分のことを「オレ」と呼んでいた。
子供の頃、それを耳にして「女のクセにオレって言ってら！」と驚いたモノだった。
で、この『おれたの』の「オレ」が誰のことを指しているのかと言うと…やっぱり女性のAyaさん。
いつもかいがいしくNATALの現場を手伝ってくれるAyaさん。
2019年の『Marshall GALA2』の時にも大いに活躍してくださった。
そのAyaさんが自分の誕生日に好きなことをやったイベントのタイトルが『おれたの』で、今回と次回の記事がその記録。
「おれたの」という言葉自体については＜後編＞でグズグズとやらせて頂きます。当日は4番目にステージに上がったMOONSHINE。MOONSHINEはこれまで『DEMO』と称する3曲入りのCDを3枚発表してきた。
タイポグラフィ仕立てのわかりやすいジャケット。
この日はそれらのCDに収録されている曲のみを取り上げた。
1曲目は『SECOND DEMO』から「Ride the Wind」。藤井重樹河野充生Charlie Tanaka（以下「チャーリー」）チャーリーの背後にはMarshall。「JCM2000 DSL100EC」と「1960BV」だ。久しぶりに引っ張り出して来たのはこのモデルを発売した時のチラシ。
2004年ぐらいっだかしらん？こういう印刷物にも発行した年月を入れておくべきだったナァ。
とにかく懐かしい。
今、Marshallには「デザイン・ストア」というセクションがあって、外観に限っての特注品を1台からオーダーできるようになったが、この頃はそんなシステムは夢のまた夢だった。
ただのカラー・モデルもMarshallが赤とかオレンジとかの何100メートルものカバリングのロールを仕入れた時にしか製造しなかった。
このDSLは、確かヨーロッパのどこかの国のリクエストを受けて限定で作ったモデルを、私がMarshallの工場に行った時にタマタマ見つけて、それに少々アレンジを加えて日本向けに作ってもらったように記憶している。
「ビンテージ仕様のDSL」なんて誰も見たことがなかったので、アッという間に予約枠がイッパイになってしまった。
いい時代だったネェ。
20年近く経ってチャーリーのような優秀なギタリストに愛用してもらっているなんてとてもうれしいことだ。
そしてMarshall GALAのTシャツを身に着けてステージに上がってくれたMOONSHINEのドラマーは金光健司。金光さんはもちろんNATAL。この日も12"、16"、22"のブビンガのキットでギンギンに「金光ビート」を打ち出してもらった。2曲目も同じく『SECOND DEMO』から「残像」。魅惑の河野さんのベースと…金光さんのシャープなグルーヴが絶妙のコンビネーションを醸し出す急速調のワルツ。歌メロの展開の仕方も独特で聴きごたえ満点！藤井さんがチャーリーの肩に手を置くと…
チャーリーさんがスウィープ・ピッキングを巧みに取り入れたコレまた独特のソロを炸裂させた。この曲のエンディングがまたシャレてんのよ！ 「こんばんは、MOONSHINEです。よろしくお願いします！
今日の『おれたの』は、主催のAyaちゃんが自分の観たいバンドをズラリと揃えたというイベントです。
本人にとってとてもゼイタクなバースディ・イベントになっているのではないかと思います。
MOONSHINEです！」「何度もMOONSHINEって言うと思うんですけどね、それはひとえにMOONSHINEというバンドを覚えて行って欲しいという気持ちの表れですからね。
MOONSHINE、覚えて行ってくださいね、MOONSHINE。
よろしくお願いします、MOONSHINEです」チャーリーがハーモニクスを効果的に交えて弾くトリッキーなリフは「がんじがらめ」。藤井さんが（藤岡）幹大ちゃんと一緒にやっていたNight Buzzのレパートリー。
この曲は『THIRD DEMO』に収録された。藤井さんがノビやかな歌声を聴かせてくれるミディアム・テンポのヘヴィ・チューン。また藤井さんがチャーリーの肩に手をかけると…チャーリーならではのフレーズが次から次へと飛び出してくる。
ワーミー・バーの使い方も独特だ。そのまま『THIRD DEMO』の曲順通りに「街並」。
ジックリと藤井さんの歌を味わおうじゃないか。サブ・ドミナント・マイナーでやる歌メロの最後の「♪色褪せない勇気」のところ…ココがヤケクソに感動的なんだわ。
私はこのパートでプロコル・ハルムの「As Strong as Samsom」を連想してしまう。
わかるかナァ？わっかんねぇだろうナァ。
とにかくいい曲なのだ。となると、チャーリーがそういう曲にピッタリのソロを真空管アンプの極上のサウンドで聴かせてくれるという寸法。
満開のバラのようなソロだ。
となると、エンディングの藤井さんのポーズもバッチリとキマるというもの。「MOONSHINEはCDをこれまでに3枚出しています…大事なことだね。
1曲目から4曲目まで、今日演った曲はすべてそのCDの中に入っています」きっと出て来る金光さんの補足説明。
「正確に言うと今日演る曲は全部それらのCDに入っています。
出番が終わったら物販のところにセットリストを置いておきます。
それには今日演奏したどの曲がどのCDに入ってるかが全部書いてあります。
この後に演る曲も入っていますので、『何曲目が良かったナァ』とか、『アレが印象に残ったナァ』とかいう曲があったりしたら物販のところで確認をしてCDをお買い求めください」
そういうこと。
金光さんが案内したMOONSHINEの屋台村。
終演後、ココにセットリストを置いておくのでチェックしてね！ということ。さて、次の曲は金光さんが叩くシンバルからスタート。
そして頻繁にパターンが入れ替わるリズム。
それらはすべて金光さん特有の「金光ビート」で叩き出される。そして河野さんのベースが深～いところで鳴り出すのは『SECOND DEMO』から「ひび割れた記憶」。
今日のセットリストはすべてCDからの曲ということなのでまた「アレ」を演らないんだな。
ベースがアホほどカッコいい曲があるのよ。
河野さんのベースはどれもカッコいいんだけど。
頻繁にパターンが入れ替わるリズムに藤井さんが情感豊かな歌を乗せる。チャーリーのソロから…ドライビング・リズムに合わせ、エンディングに向けててグイグイと曲のテンションが上がって行った！続けてミディアム・テンポの落ち着いた1曲「明日が壊れても」。MCではいつも金光さんに助け舟を出されちゃうけど、藤井さんが一旦歌い出せばもう何人も寄せ付けない。
藤井さんのボーカルズってもうこれ以上ないぐらい丁寧なんだよね。
1小節ずつ、イヤ、1拍ずつ丁寧に丁寧に歌のメロディを織り重ねていく。
どんなタイプの曲を歌っても「オ～ラ！」みたいな乱暴なところが一切ない。
その仕上がりは極彩色の千代紙を使って几帳面に作られた「折り鶴」のようだ。このチャーリーの表情。
うれしいことにMarshall Blogには自分だけの言葉でギターを弾いて聴かせてくれる個性豊かなギタリストが何人かいる。
間違いなくチャーリーもその1人だ。
そういうギタリストたちは「自分のスタイル」を余すところなく表現するために必ず真空管アンプが出すピュアなギター・サウンドを用いている。「ありがとうございました。
『おれたの』のMOONSHINEのステージは次の曲で終わりです。
今日はAyaちゃんのバースデイ・イベントにお招き頂きどうもありがとうございます。
Ayaちゃん、ハッピー・バースデイ！
イベントはまだまだ続きますので皆さん、体力の続く限り楽しんでいってください。
ムリしちゃダメですよ！
家に着くまでがライブですからね！」MOONSHINEの出番の最後を飾ったのはバンドの名前を冠した曲「Moonshine」。
最後の2曲は『FIRST DEMO』からのチョイスだった。
今日演奏した曲の歌詞は全部藤井さんの作品。
一方、作曲は幹大ちゃん作の「がんじがらめ」を除いてすべて河野さんのペンによるもの。 3連のリズムでやさしいメロディが会場を満たす。最後まで緻密で完璧な演奏を聴かせてくれた4人…そして感動のコーラスのパートがやって来る！
「♪Dancin' in the moonlight」「♪You're always on my mind」「♪Dancin' in the moonlight」この曲を最後に演奏した時のレポートの終わり方がいつも同じでゴメンね。
でも我ながらこのやり方がとても気に入っているのです。確かな腕で自分たちだけの音楽をクリエイトするチーム、MOONSHINE。
まだこういうチームが日本にいてくれることに安心するわ。
ひとりでも多くのロック・ファンに見てもらいたい。
「ありがとう！」
ところでレコーディングはどうなったのかしらん？
アルバム、楽しみにしていますゾ！コレが金光さんが紹介していたセットリスト。
アナタのお気に入りの曲はどのCDに入っているかな？金光さんがデモンストレーターを担当してくれたNATALドラムスのビンテージ・モデル「ZENITH」のビデオ。
見てね！

＜つづく＞
　

（一部敬称略　2025年4月26日　巣鴨獅子王にて撮影）

トリットちゃんとのデュエットでしっとりと終わったアキトくんのソロ・コーナーを粉々に打ち砕くかのように飛び出してきたジョーくんのソロ・コーナー！このジャケット！…となると演奏するのはTRONADO-GRENADEのナンバーに違いない。
そう、「Love Never Dies」だ！
TRONADO-GRENADE×4/5の熱演！
先日、カズマくんの記事を書く時にチョット昔のことを調べたんだけど、TORNADO-GRENADEが初めてMarshall Blogに登場したのは今からちょうど10年前のことだったんよ。
早ェな～、10年。
皆さんもスッカリとベテランになられて、こうしてまた一緒に演奏するなんてのはいいね。当然カバちゃんも大熱演！

「今はもうないバンド」のレパートリーとは全く思えないみずみずしいパフォーマンス！ まるで今でも毎日コレをやっている錯覚に陥ってしまう。
ジョーくんのペット・フレーズ…
「ハァ～…オレは常に、いかにロックであるか、ハードロックであるか、ヘヴィメタルであるか…そんなことを考えていた。
10年以上前からズッと、そんなことを考えていた。
その結果、オレはAV男優になったァ～！」
上半身の服を脱ぎ捨てて「Naked Dance」。
カズマくんとやっていたVowz-Vooz時代のレパートリー。
アレもアッという間に終わっちゃって残念だったナ。
始まりやすく終わりやすい…コレが今の若者のバンドの特徴だァ！ひたすらストレートに突っ走るハードロック・チューン。カズマくんのソロが鋭く切り込んで…パンイチ！
安心してください、はいてますよ。
曲のタイトルが「ハダカ踊り」だから仕方ない。4人+ハダカ男で胸のすくようなハジけっぷりを見せてくれた。心配するな～！
裸はジョーくんの仕事着だ！ココでジョーくんがステージを離れる。
するとシャドウがリズムを刻み出してひとりひとりがソロを披露。
そしてステージに戻って来てアキトくんがメンバーを紹介した。
　
ジャパメタ界のキューティー・ハニー、村田彼方。カーニバル・フィンガー、寺沢リョータ。TweyelightのKabaya'n。Mr. Little Heart、松浦和亦。2人のシンガーはお互いに紹介し合った。 「なんかジョーさんがココで言いたいことがあるみたいです。
チョット聞いてあげましょうか？」 「オレは常に、いかにロックであるか、ハードロックであるか、ヘビーメタルであるか…そんなことを考えていた。
10年以上前からそんなことを考えていた」
またかよ！
イヤイヤ、コレはジョーくんの持ちネタだから。
ワルだナァ。
「世の中には、セックス、ドラック、ロックンロール、そんなことがある。
オレはセックスは大好きだがドラッグはやっちゃいけないと思う。
だからドラッグに変わる新しいモノを提案したいと思って…ナンだと思う？
そうだ、よく言った！カレーだ。
次はそんな曲だぁ！」もうコレは次の曲のタイトルを言ったようなもので…もちろん「Sex, Spice, Rock'n'Roll!!」だ！TORNADO-GRENADEのテーマ曲だったとも言うべきキラー・チューン。2人の歌にも熱がこもる！ココでお客さんを巻き込んでの合唱大会。もちろん歌って頂く文句は「Sex, Spice, Rock'n'Roll!!」。
みんなで声を張り上げて…クライマックスへ！そしてジョーくんがお得意のジャンプで曲を締めくくった。しかも2発！「今の曲はとてもバカバカしく聞こえるかもしれない。
しかし、この曲を歌い続けて来た3年半とそれを共にした仲間たちや後輩たち。
そして今日…新しく出来た仲間アキトと一緒に演れたことは最高の宝物です。
ありがとう！」「オレもその時、その時でジョーさんみたいな大事な仲間がいて一緒にナニかを作りたいなって思うんっすよ。
そういう存在になれるように1歩１歩ガンバっていきたいと思います」次に演奏した「記憶の向こう側」は、そんな出会いとか、別れとか、思い出とか、それに浸れるような曲。今日2回目のアコギを弾くカズマくん。
キッチリとしたストラミングが心地よい。2人の美しいハモリを交えてホンワカ・ムードに仕上がった。アキトくん「6年ぶりにこのharevutaiのステージに立つことができて本当にうれしく思ってます。
ありがとう！」
ジョーくん「今日歌ってきた曲をオレたちはこれからリリースしていくので楽しみにしていてくれよな！」
とひと言挨拶をして本編最後のセクションに取り掛かった。
まずは「Voice from the Storm」。サビのメロディが印象に残るミディアム・ファストのマイナー・チューンから…本編の最後を「ノアの方舟」で締めくくった。ジョーくんとアキトくんを完璧な演奏で支えた4人！　　
　やっぱり〆はジョーくんのジャ～ンプ！「どうもありがとう！」本編全14曲を全力で歌いきった2人。
その表情はどこまでもすがすがしい。今日のライブのギターの音はすべてMarshallから出されております。
ステージ上手、カズマくんのMarshallは「JMP-1」、「JVM210H」そして「1960BV」。 ステージ下手カバちゃんのMarshallは「JVM210H」と「1960BV」でした。さて、アンコール。
まずはブレイズブリンガーの2人がステージに姿を現した。
「アンコールありがとう。イヤ～、最高だね！」
「いい景色すぎる！ズっとやりたかったの。
この景色を思い出に残したいので、皆さん、写真とか撮っちゃってもいいですか？」とアキトくんが提案して客席をバックに記念撮影。最後の1曲。
「オレたちの始まりの曲…決意の曲を歌わせてください」と紹介した「ブレイズブリンガー 赤」。
2人のア・カペラの歌からスタート。
そしてバンドが入って怒涛のドライビング・チューンと化した。
客席はそれこそ「火がついたように」燃え上がった！アンコールではお揃いのTシャツを身にまとい、最後の最後までテンションの高い演奏を繰り広げたバンド・メンバーたち。　　　しかし、仲がいいナァ～。こうしてブレイズブリンガーの最初の単独公演は盛り上がりに盛り上がって最後を迎えた。ありがとうございました！大興奮の面持ちでステージから降りたがらない2人。それでもハグをして…ジョーくんがアキトくんをお姫さまダッコしてステージを離れた。

ブレイズブリンガーの詳しい情報はコチラ⇒⇒Xオフィシャル・アカウント＜おしまい＞
　（一部敬称略　2025年4月5日　池袋harevutaiにて撮影）

　
私も「ライブハウス」なるものに通い出してずいぶんと長い時間が経つけど、池袋に来る機会ってのはほとんどなかったナァ。
最もロックに夢中だった約45年前頃に池袋にあったライブハウスを思い出そうとどんなに頭をヒネっても名前が出て来ない。
そもそもその頃って池袋にライブハウスがあったのかな？
たまたま私が見たかったバンドが出ていなかっただけで、池袋にもライブハウスがあったのかも知れない。
それでも渋谷や新宿と今も昔も大きな差があることは間違いないだろう。
ナンでなんだろうね？
豊島区がライブハウスの開店を規制する条例でも設けているのだろうか？…そんなことはないか。
今日はそんな池袋に来た。
初めて訪れる「harevutai」からのライブをレポートする。
出演は、先日『新たなるメタルを求めて』と題してMarshall Blogにインタビューを掲載した男性シンガーのデュオ・チーム「ブレイズブリンガー」。会場のロビーに飾られた祝い花の数々。なんか変わったのが多いな。コレなんか占いのブースみたいじゃん？
ナニか元となっているモノがあるのかな？ジジイにはわからん。カウンターではドリンクだけでなくグッズも売っているのには驚いた。
今はこんなんなっているのね？グッズのひとつ、オリジナル・ステッカー。
20円ぐらいのチョコに入っているオマケみたいだね。
「20円のチョコ」といえば…森永製菓の「チョコべー」というのがあったの知ってる？
知るワケないか…50年前のお菓子だからね。
スイミング・クラブの帰りのバスの中で食べるのが楽しみだった。「チョコべー」には「ベーシール」という小さなステッカーのオマケが入っていて、自分の名前の「ベーシール」を皆欲しがったものだった。
私は「シゲユキ」なので「シゲべー」のシールが欲しかったんだけど、ついに出くわさなかったので存在しないのかと思っていた。
でも下の写真を見ると…「シゲべー」のシールあったんだね～。
しかもタイムリーなことに長嶋のデザインじゃん！
コレにはビックリ。

　
ブレイズブリンガー初の単独公演がスタートした！
harevutaiはステージの間口が広くてとてもいい感じ！
「ライブハウス」というより「劇場」の風情ですな。塚本"JOE"旭（以下「ジョーくん」）アキト松浦和亦（以下「カズマくん」）Kabaya'n（以下「カバちゃん」）寺沢リョータ村田彼方（以下「シャドウ」）まずはMVも制作したチームの自らの名前を冠したキラー・チューンを華麗にキメた！
「ブレイズブリンガー」だ！「見たか！」とでも言っているかのようなこのジョーくんの自信マンマンの表情！
続けざまに「Forgive my guilty」。2人で会話を交わすように交互に歌ってドラマを作り出す…ド迫力のドライビング・ナンバー。カバちゃんのソロ。カバちゃんが使用したMarshallは「JVM210H」と「1960BV」。雰囲気が変わって「ライトレスワールド」。完璧なコンビネーションでバツグンのロック・グルーブを生み出すリズム隊。長いこと一緒に演っている気心の知れたコンビなのだ。そんなリズムに乗って2人はこのダンサブルな曲でも思う存分声を張り上げ続け…冒頭3曲で一気に会場を熱し上げた！「ブレイズブリンガーよろしく！」「今日は最高の1日にしようぜ！」簡単なあいさつの後はカズマくんのギターでスタート。
「菫色の肖像」なんてタイトルから静かな曲かと思ったらトンデモナイ！
ジョーくん先行で歌い出す問答無用のハード・チューン！
「菫色の肖像」って言い換えると「紫の肖像」…すなわち「Who Do We Think We Are？」ってことか！
「オレたちは自分のことナンだと思ってんだ？」ってか。
『Who Do We Think We Are？』はディープ・パープルの最高傑作。
そういえばジョーくんは「ブレイズブリンガー」という名前はディープ・パープルの「Storm Bringer」に着想を得たと言っていたな。
アキトくんも徹底的に叫びまくる！カズマくんのソロ。
カズマくんはもちろんMarshall。
スピーカー・キャビネットはカバちゃんと同じ「1960BV」。今日は愛用のプリ・アンプ「JMP-1」と「JVM210H」のパワー・アンプを組み合わせたオール真空管のシステム。
だから音が太い！ヌケる！ウケる～！
やっぱり真空管アンプが作り出すギター・サウンドしか勝たん！もうイッチョ激しいヤツを！
「PDR」だ！この曲でもシャドウのドラムスが大爆発！それにダイナミックなベース・ラインを乗せるリョータくん。そしてカバちゃんのテクニカルなソロ。
そうそう、カバちゃんが昔やっていたVelatoriaってバンド、私は気に入っていたんよ。メジャーに展開するサビが耳に残るオモシロイ曲。
ジョーくんがマイクスタンドを振り回して迎えるまさかのピカーディ・ケイデンスも魅力的だ。「やっと…やっとライブまで漕ぎつけました。
初めて会った人とはもう1年以上経ってます。
そして、この場所は思い出深いところなんです。
言ってもいいですか？…ただいま～！」
客席から「おかえり～！」の盛大なレスポンス。
「もう序盤なら泣きそうなんだけど！
ライブは6年ぶりとかになっちゃうんじゃない？
だから男泣きでもいいよね？…今日は許されてもいいよね？
今まで5曲ブッ通しで演ってきましたが、ココから未発表の曲をどんどん演っていきます。
いいですか？」
「ココまで長かったようで、短かったようで。
『ライブをいつ、どこでする？』ってアキトに訊いたら『harevutaiがいい』って言うから。
しかも6年ぶりのライブならそりゃ泣いてもおかしくネェよな…男泣きだよ、それは。
オレもコイツにちゃんと『ただいま！』と言わせるために今日までガンバって来れて本当によかったです。
ありがとう！」カズマくんがアコースティック・ギターに持ち替える「TSUBAKI」。
さすがにコレはシットリ・ナンバーだろう。案の定2人が情感豊かに歌い上げるバラード。サビを中心にツイン・ボーカルの魅力がこうした静かな曲でも十分にアッピールされた。「ココからはアキトのソロ・コーナーだ！
アキトにステージを任せるぜ。
よろしく！」「任せられたぜ。よろしく。
いいね、いいね、気持ちいい。
復活にするにあたりまして自分の曲が欲しいな…ってフト思ったんですよ。
なので1曲作ってきました！
みんなで楽しめるように一生懸命書いた。
みんなで盛り上がってくれますか？」これまたとびっきりゴキゲンなドライビング・ナンバー。
何しろタイトルが「うるとらはぴぃらんど」だから。リョータくんのベースがとてもいいお味！曲調に合わせて弾いたカバちゃんのソロもとてもエキサイティング！パワフルに、そして華麗に歌うアキトくんの魅力も大爆発のまさに「うるとらはっぴぃ」な1曲だった。「せっかくのライブなんで盛り上がる曲がいいなと思って。
ア～、楽しすぎる～！
ズッとライブしたかったんだよ、オレ。
ところで、ボクが蘇って最初にライブをするんだったらこの人と演りてぇっていう方がいました。
それでは出て来て頂きましょうか…トリットちゃーん」
お客さんの拍手に包まれてアキトくんコーナーのゲスト登場。
「みんなやさしい～！。初めまして。
トリットです。よろしくお願いします！」「ボクのガチのイトコでございます。
1歳違いで生まれてから１年間一緒にいました。
ボクが音楽を始めることになった時も、かなり早い段階から『ナニか一緒に出来ないかな？』と声をかけてキーボードを弾いてもらったんです。
ワンマンでも弾いてもらったし、2人でイベントとかもしましたし、ズッと一緒にやってきました。
ボーカルの相棒は塚本ですが、楽器の相棒はトリちゃんしかいないということで今日お呼びしました」
「よろしくお願いします」2人で演奏したのは飼っていたハムスターとの思い出を曲にしたアキトくんの作品「すべり台」。
トリットちゃんが奏でる優しいピアノに合わせて…アキトくんとハムスターが一緒に過ごした時間がジックリと歌い込まれる。
何も知らないで聴いたら、テッキリお別れした恋人のことを想って歌っているのかと思うわ。
アキトくんの優しさがにじみ出ていた。 ＜つづく＞
　

（一部敬称略　2025年4月5日　池袋harevutaiにて撮影）

　
今回初めてMarshall Blogにご登場頂く「1st0」のセカンド・アルバム発売記念ライブのレポート『Dramatic Dream 6th』。
全部で4バンドが出演し、そのウチのひとつであるSilexのステージのもようを前回お届けした。もちろんこの日のトリは「ドラマチック・ロック・バンド」を標榜する「1st0」。
「1st0」という字面を初めてご覧になるMarshall Blog読者のために…
「1st」は「1」の序数。「0」は「零」。
そこで「1st0」は「ファースト・ゼロ」と読む。
「最初の零」ね。
「0を発見したのはインド人だった」ということはつとに知られているが、こんな本をご存知か？『零の発見ー数学の生いたち―（岩波書店刊）』という吉田洋一という立教大学の名誉教授だった数学者が書いた1冊。
とても古い本で、戦前に上梓されて2012年の時点でナント106刷に達している超ロングセラー。
当然「1st0」に触れているが、インド人がいつ「0」を発見したということはハッキリわかっていないそうだ。
ただインド人が6世紀あたりには「0」を使って「位取り記数法（数字の場所でケタを表現する方法）」を行っていたことがわかっているらしい。
インド人もビックリ！なのだ。
世界史かなんかの授業で「世界4大文明」ってのを習うでしょ？
ナイル川の「エジプト文明」、チグリス＝ユーフラテス川の「メソポタミア文明」、インダス川の「インダス文明」、黄河の「中国文明」。
なつかしいでしょ？
コレは別の本で読んだのだが、実はこの中で一番文明の発達を遂げたのは中国だったらしい。
それは紙。
いち早く紙の発明に成功した中国は、記録を残すことができるようになったからなのだそうだ。
意外ね。
さて、コレが1st0が『1st Chapter』に続いて3月末に発表したセカンド・アルバム、その名も『2nd Chapter』。
「レコ発ってのはこうやるもんだ！」と言わんばかりに今回のライブは徹底的にこのアルバムの収録曲を取り上げた。YUHYARyoTAKAAKILEAアルバムのオープナーでもある「Live out my Life」でスタート。
ギンギンに転調を繰り返す垂直移動型ナンバー。
早速Ryoさんのギター・ソロが炸裂した！
Ryoさんが使用したのは「JVM210H」と「1960A」。やっぱりチャンとMarshallのプリアンプを使って作る音はヌケるわ～！
コシも太さも最上級！矢継ぎ早にアルバム2曲目の「不夜城Fake Love」。どこまでものびやかなYUHTAさんの歌声。
この曲も頻繁に転調を取り入れて曲を立体的に演出しているが、サビのメロディの処理にハッとさせられる。場面がガラリと替わってドラムスと…ベースの2人だけになるパートが何ともスリリング！そして、ギターが奏でるメロディで曲をビシっとしめくくるという寸法。「みんな元気だったかぁ～！
こんばんは、1stoです。
これだけたくさんお集まり頂きありがとうございます！
今日は皆さんと一緒に本家本元の『ドラマチック・ロック』をお見せしますよ～！」「1曲目、2曲目は、かなりメタルな感じで攻めさせて頂きましたけど…皆さま、どうでしたでしょうか？
『2nd Chapter』聴いて頂けましたか？
（客席から大きな「オー！」のレスポンス）
ありがとうございます！
まだ聴いていない方も、今日初めて1st0を見ると言う方も、サブスクやこの会場にも用意していますのでゼヒ聴いて頂けたいと思います」
「『2nd Chapter』を聴いて頂いた方はおわかりだと思いますが、このアルバムは今演奏したドラマチック・ロックから始まり段々と明るくなっていくでございますよ。
そういうチョットポップだったり、明るかったり、イイ感じにキラキラした感じの…自分で言うな！って話なんですが、そういうのも出来る、というところも今日はお見せしていきたいと思います」
…と挨拶をしてメンバーを紹介した。イントロなしでサビからスタートするのはアルバムの8曲目に収録されている「Night Travel」。
コレよ、このことよ。
メロディ単位の切れ目を半音階でつなげているでしょ？
とても印象に残るでしょ？
人間って半音の移動に感動しやすい…と思っている。
20世紀初頭から1930年代にニューヨークのティンパンアレイから送り出されて来た曲の数々を聴いているウチにこのことに気が付いた。
「曲のフック」とでもいうのか、1st0の曲にはそういう感動の瞬間がいくつもあって他のチームとは一線を画していると思う。バンドが入って心地よいハードさで曲はポップに進行する。TAKAAKIさんがソロをキメて…タッピングを交えたメロディアスなギター・ソロにリレーする。魅惑のメロディの後の曲の〆方もすごくいい感じ！するとLEAさんのドラムスが一閃！アルバムの曲順通りに「Acceleration」をつなげる。
それこそハードな要素が「アクセル」されたブッちぎりのドライビング・ナンバー。
「すさまじい！」としか言いようがないLEAさんのドラミング。
私もずいぶん長いことロックのそばにいるけど、バス・ドラムの役割というモノがスッカリ変わってしまったことを感じるわ。
ミュージカル映画のタップダンスのアフレコよろしく、ヘタをすると手で叩いているより速いもんね。
そのドラミングは1st0の「ロマンティック・ロック」に完璧にマッチしていると思う。
聴いていてとても気持ちがいい！
「ありがとうございます。Ryoでございます。
『Dramatic Dream 6th』、楽しんで頂けておりますでしょうか？
1st0のドラマティックでポップな曲を2曲連続で聴いて頂きましたが、ココからはちょっとダークな曲をお送りしたいと思います。
その前に紹介したいヤツがいます。
普段1st0は4人で活動しておりますが、今日は特別にキーボーディストに参加してもらうことになりました」
…と、呼び込まれたのはSilexのKohtaくん。
Kohtaくんは『2nd Chapter』のレコーディングにゲスト参加しているのだ。「Silexとはズッと対バンしたいなと思っていたんですが、こうやって呼ぶことができて本当にうれしいのと同時に『メチャメチャ恐え～な～』とも思いながら今日という日を迎えました。
今日はKohtaには2曲付き合ってもらいます」ドロップ・チューニングによるダークなギター・リフ。
やっぱり真空管アンプの押し出し感の強いサウンドってはいいね～。
こういうリフがバッチリとキマる！そして会場の隅々までハードなギターのサウンドが直接行き渡る。
曲はアルバムの3曲目の「The Abyss id Calling」。「♪Just calling you」
ダークながらもキャッチ―な部分をキープしたサビ前からサビへなだれ込むところが強烈至極だわ！
このチームはホント曲づくりが上手だと思う。
全曲を通してKohtaくんのシンセサイザーがサウンドに厚みを加える。
トラディショナルなロック・ギター・フレーズを散りばめたゴキゲンなソロ。
後半はタッピングを取り入れてスリリングに仕上げた。続けての曲のタイトルをYUHTAさんが絶叫する。
「Endless Blood!!!!」この日演奏した唯一セカンド・アルバムに収録されていない曲は『1stChapter』からのチョイス。
問答無用のストレートなドライビング・チューンに…
客席は大盛り上がり！
爆走するギター・ソロ！
イケイケ～！
Kohtaくんのオルガンのソロが続いて熱気に拍車をかけまくった。「盛り上がって頂いてありがとうございます。
『Dramatic Dream』、６回目にして最高のライブでございます。
会場にお集まり頂きました皆さまに今のウチからお礼を申し上げます。
配信をご覧になってくださっている皆さんもどうもありがとうございます！」
そして「夢のようだった」と、ドラマチックな演奏してくれた対バンの皆さんにも感謝の言葉が述べられた。
「悔いが残らないようにあと2曲、新曲で〆ます！
本日は最後まで我々のドラマティック・ロックにお付き合いください。
ありがとうございます！」残りあと2曲。エエ～！
さらに気合が入ったところでアルバム4曲目の「Dreamer's Syndrome」。
さっきから「アルバム〇曲目」と書いているのは、これだけキレイに新しいアルバムの曲ばかりでセットリストを組んでくれているのが気持ちいいんですわ。
それが冒頭に書いた「レコ発ってのはこうやるもんだ！」ということ。
せっかく新しいアルバムをリリースしたのにチョットしか新しい曲を演らない「レコ発」なんてのもあるからね。
今度はワルツ。
しかも徹底的にハードなワルツ！続けて本編最後の曲に取り掛かる。
アルバムでも最後を飾っている「Everlasting Shine」だ！本編全8曲…どこまでも自分たちの「ドラマティック・ロック」を追求した情熱溢れるステージは見ごたえ＆聴きごたえ満点だった！アンコール。
「今日はありがとうございます！」
LEAさんがまずひとりで登場して物販のご案内。
そしてメンバーをステージに呼び入れた。
「まだ演ってない曲があると思うんです。
皆さん、MVを観て頂けましたでしょうか？…評判でございます。
Xで『王子様メタル』という風に言われましたが、我々はメタルじゃないので『王子様ドラマティック・ロック』ということで…」
ライブの告知をして…
「さてさてラスト。
『王子様メタル』という言葉も出たので、またYUHYAの超絶ハイトーンから始まる、泣けるコノ曲で今日のライブを〆たいと思います」『2nd Chapter』のジャケット・デザインをあしらったお揃いのTシャツを身にまとってメンバーが登場。
ちなみにこのジャケットのデザインはYUHTAさんの「山好き」にちなんだそうだ。
アンコールで取り上げたのはMVを制作したアルバムのリード・チューン「Planetary Nebula」。「ドラマティック・ロック」の真骨頂！
いい曲だわ～。
演奏がヤケクソにハードなので敢えて「メタル」という言葉を使わせてもらうけど、なかなかこういう曲を演るメタルのチームってないんだよね。
誇り高き「ドラマティック・ロック讃歌」。
誰もがこの希望に満ちた主旋律に耳を奪われることと思うけど、中盤の「♪ウォ～ウォ～」とやるパートのメロディもスゴイ。
そして、この曲をアルバム最後から2曲目に収録したのも大胆といえば大胆不敵。
これだけ曲に力がある作品はアルバムのどこに入れるか悩むだろうナァ。
今回初めて拝見しましたが、1st0の4人のドラマティック・ロック…恐れ入りました！　　　1st0の詳しい情報はコチラ⇒1st0 Official ＜おしまい＞
　 （一部敬称略　2025年4月6日　巣鴨獅子王にて撮影）